فرنسيس فورد كوبولا يتحدث عن فيلمه الجديد “ميجالوبوليس”

A. S. Hamrah

أ. س. هامرا

Screen Slate

3 أكتوبر 2024

لا يحتاج فرانسيس فورد كوبولا إلى أي مقدمة. فباعتباره أسد هوليوود الجديدة، فإن الخطوط العريضة لمسيرته المهنية معروفة جيدًا. فمن العمل مع روجر كورمان إلى أفلامه الأولى في الستينيات، ثم جائزة الأوسكار عن سيناريو فيلم باتون (1970) والنجاح العالمي غير المسبوق لفيلم “الأب الروحي” في عام 1972، أسس كوبولا مسيرة مهنية ضد التيار الهوليوودي الذي يحدد أيضًا حقبة في تاريخ السينما.

بحلول عام 1969، كان قد أسس بالفعل شركة زويتروب الأمريكية، وهي شركته الخاصة بعيدًا عن هوليوود. كانت المخاطر التي خاضها لصنع فيلم “سفر الرؤية الآن” Apocalypse Now (1979) خارج الاستوديوهات كلفيلة بوصمه بالمتمرد، وشوكة في خاصرة صناعة أكثر راحة مع الأفلام الضخمة منخفضة المخاطر والتي تسعد الجماهير بدلاً من الرؤى الأصلية باهظة الثمن.

كوبولا، الذي يبلغ من العمر الآن 85 عامًا، أخرج أربعة عشر فيلمًا منذ “سفر الرؤية الآن” Apocalypse Now. وقد أسس هو وزوجته الراحلة إليانور، سلالة صناعة تضم ابنيهما صوفيا ورومان. وقد أعاد تقييم العديد من أفلامه في الثمانينيات والتسعينيات وأصدر نسخًا أكثر اكتمالاً منها عرضت في دور العرض في السنوات الأخيرة، وحقق مصنع النبيذ الخاص به نجاحًا كبيرًا لدرجة أنه استخدمه لتمويل فيلمه الجديد “ميجالوبوليس” Megalopolis. وهو أول فيلم يخرجه منذ ثلاثة عشر عامًا.

والفيلم يعتبر ملحمة مستقبلية من بطولة آدم درايفر في دور سيزار كاتالينا، المهندس المعماري الرئيسي لمدينة روما الجديدة ورئيس هيئة التصميم الخاصة بها. ويعكس الفيلم تاريخًا كاملاً للهندسة المعمارية الحضرية في القرن الحادي والعشرين والطريقة التي تم تصويرها بها في الأفلام، ومع ذلك فهو لا يشبه أي شيء آخر جاء من قبل.

عرض الفيلم في دور السينما التجارية، وليس في دور العرض الفنية، في جميع أنحاء البلاد في 27 سبتمبر. وكان شباك التذاكر منخفضًا، وكانت المراجعات النقدية مدمرة ومشهودة في ارتباكها. لقد أشادت بعض المراجعات بالفيلم باعتباره تحفة فنية، لكن الكثير منها كان مثل ذلك الذي نشر في Entertainment Weekly والذي وصف الفيلم بأنه “متضخم وممل بشكل لا يغتفر”.

يبلغ زمن عرض الفيلم 138 دقيقة، وهو بعيد كل البعد عن التضخم، تمامًا كما هو بعيد عن الملل. لن تشاهد فيلمًا أكثر إثارة هذا العام. فيلم Megalopolis مذهل في الواقع. والأكثر من ذلك، بعد سنوات من التخطيط والنضال من أجل صنعه، من المدهش أنه موجود.

لقد تحدثت مع المخرج عبر Zoom، مع حد زمني يبلغ 15 دقيقة، والذي لوح به كوبولا. ثم قمت بتحرير محادثتنا من أجل الطول والوضوح. وأعتقد أنه عند مناقشة الفيلم، يجب أن نبدأ بالطريقة التي يبدأ بها، بالسؤال “ما هو الزمن؟”

** يبدأ فيلم “ميجالوبوليس” بتوقف الزمن. لقد شاهدت مؤتمرك الصحفي في كان الذي تحدثت فيه عن البث المباشر وقلت، “اعتدنا أن نسميه فيديو منزلي”. لقد خطر ببالي عندما رأيته أن أحد الفروق بين البث المباشر ومشاهدة فيلم في السينما، كما حدث لي بالأمس، هو أنه عندما تشاهد شيئًا ما في المنزل، يمكنك إيقافه وتجميده، كما يحدث في فيلمك. لذا عندما تتحدث عن الزمن في الفيلم، ما الذي تفعله عندما توقف الفيلم على هذا النحو؟

فرانسيس فورد كوبولا: هذا موضوع كبير. كما تعلم، لدي قدم واحدة في المسرح وقدم أخرى في الفيلم. ليس من الصعب القيام بشيء مثل هذا في مسرحية. عندما كنت أقوم بتمثيل المسرحيات، كان الممثلون غالبًا ما يركضون في الممرات ويتعاملون مع الجمهور. ولا يزال هذا يحدث. لطالما سيطر الفنانون على الزمن. منذ أول لوحة لغزال على جدار كهف، كانوا يوقفون الزمن، ونحن نعلم أن جميع الفنون تتلاعب بالزمن أو تجمع بين الزمن والفضاء، أو تبني الزمن والفضاء. لقد قال جوته إن العمارة هي موسيقى مجمدة. لذا إذا كنت فنانًا، فأنت تتحكم في الزمن. وإذا كنت محاميًا، فإنك تفرض رسومًا حسب الزمن، مما يعني أنه يتحكم فيك. ولكن الزمن أعظم من ذلك. عندما ننظر إلى الحضارة الإنسانية، يمكننا أن نعود بذاكرتنا إلى مائة عام، أو أن نفكر في الزمن الذي كان أجدادنا فيه على قيد الحياة. ولكن هذا لا يذكر من حيث الزمن. فهناك التاريخ، الذي يتعلق بماذا؟ عشرة آلاف عام؟ لم نكن نعرف الكتابة منذ عشرة آلاف عام. ولكننا نحن، عائلة الإنسان العاقل، كنا موجودين منذ ثلاثمائة ألف عام. لذا ليس من المنطقي أن يكون العالم الذي نعيش فيه الآن هو الأفضل على الإطلاق. فقد حدثت أشياء ربما تطورت بشكل سيئ على مدى العشرة آلاف عام الماضية، وما ألاحظه هو عالم من الناس غير الراضين وغير السعداء الذين يعيشون في مكان ننفق فيه ثمانية تريليونات دولار سنوياً على الإعلانات، التي تحاول بيع السعادة لهؤلاء الناس غير السعداء. ولكي نكون عملاء جيدين، يتعين على هؤلاء الناس أن يكونوا غير سعداء. وأتساءل، هل تطور النظام بحيث يظلون غير راضين؟ ولم يحدث هذا خلال السنوات القليلة الماضية فقط. فقد كانت الأمور تسير في هذا الاتجاه منذ أن أعلن البشر لأول مرة عن نظامهم الأبوي وقالوا: “أنا ملك وأنت عبدي وستبني لي نصبًا تذكاريًا، نصبًا تذكاريًا للذات”. تنبع فلسفتي من فكرة مفادها أنه ربما قبل 50 ألف عام أو 40 ألف عام، كانت هناك مجتمعات أفضل وأكثر مساواة، حيث كنا نلعب معًا ونعيش معًا. كانت النساء أكثر أهمية لأنه في العصور البدائية القديمة، لم يفهم الرجال سبب إنجاب النساء للأطفال. كان الأمر شيئًا سحريًا. لذا فقد منح ذلك النساء قوة هائلة. أعتقد أننا كنا نعيش في بيئة أكثر استيعابًا ومجتمعات شبه أمومية.

** إنه موضوع كبير. أردت العودة إلى شيء طرحته، وهو مفهوم الترفيه الحي، أو المسرح الحي. لقد قمت ببناء فيلم Megalopolis بحيث يكون هناك جزء فيه يمكن لشخص من الجمهور – ممثل أو مرافق أو مجرد شخص يحضر العرض – أن يسأل شخصية آدم درايفر، سيزار كاتالينا، سؤالاً من خلال التحدث إليه مباشرة على الشاشة. قرأت أنك كنت تخطط لدمج المزيد من التفاعل المباشر في الفيلم، حيث يستجيب عارض الأفلام بطريقة ما لأسئلة الجمهور بطريقة آلية. كيف كان ذلك ليحدث؟

كوبولا: لقد أسيء فهم ذلك قليلاً. في الأصل، كان هناك جزء في الفيلم، بعد تحطم القمر الصناعي، عندما تضاء أضواء المنزل فجأة ويأتي رجل إلى المقدمة ومعه ميكروفون، وكأن الجمهور سيُقال له، آسف، لن نستمر في الفيلم بسبب وقوع هذه الكارثة. لقد عرفت من تجربتي في التحدث إلى الجمهور وطلاب السينما، على وجه الخصوص، أنهم عادة ما يطرحون عليك نفس الأسئلة. يمكنني أن أخبرك بالأسئلة الخمسة أو الستة التي من المؤكد أنني سأُسألها إذا تحدثت إلى الطلاب. لذا ما فعلته هو أنني صورت مشهدًا لرئيس البلدية وسيزار وابنة رئيس البلدية وهم يجلسون أمام الجمهور، وسجلت إجابات لجميع الأسئلة التي اعتقدت أن الجمهور قد يسألها. كنا سنحضر ميكروفونًا، أو كان بإمكانهم إرسال أسئلتهم باستخدام رمز الاستجابة السريعة، وسيتم الرد على الأسئلة. وقد ساعدتني أمازون، قسم أليكسا الخاص بها، في هذا. أنت على دراية بنظام أليكسا. يمكنك أن تقول، “شغل لي بعض الموسيقى”. وسيقول، “أي نوع من الموسيقى تريد؟” تقول، “أريد موزارت”، ثم يسألك أي موزارت؟ ويمكنك أن تقول، “شغل المسيرة التركية”، وهكذا. لقد ساعدوني في تفسيرها. لذا، عندما سألت الممثلين آدم درايفر أو جيانكارلو إسبوزيتو عن دور عمدة شيشرون، كنت ستحصل على إجابة مختلفة اعتمادًا على ما سألته. وكانت أمازون تعتقد أنها ستبيع المزيد من الأشياء باستخدام أليكسا أكثر مما فعلت، لذلك أوقفت المشروع بأكمله ولم أستطع القيام بذلك. لقد صورت المشهد بكل الإجابات، لكنني حذفته من الفيلم. وعندما رأى آدم نسخة الفيلم، قال، “ماذا حدث للجزء الجميل حيث طرح فيه الجمهور الأسئلة؟” قلت لا يمكننا القيام بذلك. قال، “لماذا لا يكون لدينا سؤال واحد فقط؟” كان جميع الممثلين متعاونين رائعين. لذلك قلت سنسأل السؤال الذي يتعلق بما إذا كان يجب أن نخاف من المستقبل؟ وفعلنا ذلك. يمكننا أن نطلب من شخص ما أن يذهب ويسأل. وهكذا جاءت هذه الفكرة.

** هل هذا هو نوع الفكرة التي تناقشها في كتابك، “السينما الحية وتقنياتها” (2017)؟ آسف أن أقول إنني لم أقرأه.

كوبولا: يتعلق الأمر في الواقع بصنع فيلم كامل يبدو وكأنه فيلم، ويحمل حساسية الفيلم، ولكن يتم عرضه على الهواء مباشرة. كما تعلم، عندما تشاهد فيلمًا على شاشة التلفزيون، يمكنك معرفة أنه ليس فيلمًا تلفزيونيًا، بل هو فيلم، أليس كذلك؟ يمكنك معرفة ذلك من طريقة تصويره، ومن طريقة هيكلته، وما إلى ذلك. يتحدث كتابي عن صنع فيلم حقيقي تراه وتقول، هذا فيلم، ولكن يتم عرضه على الهواء مباشرة. لذا فإذا عشت طويلًا بما يكفي، سيكون هذا هو آخر فيلم أقوم بصنعه.

** أتطلع إلى رؤية ذلك على شاشة التلفزيون.

كوبولا: لا، لا، لن يُعرض على شاشة التلفزيون. سيكون في دور السينما، ولكنك ستشاهد شيئًا يأتي إليك مباشرة. سيكون فيلمًا حقيقيًا يتم عرضه على الهواء مباشرة. ولن يبدو وكأنه مسرح يتم بثه في دار سينما. سيشاهد الجمهور الفيلم.

** أوه، فهمت الأمر. حسنًا، هذا مثير للاهتمام للغاية. أريد أن أسألك عن استقبال فيلم ميجالوبوليس. لقد صدمت حقًا من انتقام رجال الصناعة، وصحافة بنسكي. إنه لأمر لا يصدق بالنسبة لي مدى قسوتهم في وسائل الإعلام، ومدى معارضتهم للفيلم.

كوبولا: إنه ليس خطأ بنسكي على وجه التحديد. ما نشهده أمر محزن – دعنا نواجه الأمر. أنا أحب الصحافة. ​​أعتقد أننا جميعًا نحبها. نحب جميعًا تلك الأفلام التي شاهدناها عندما كنا أطفالًا عن الصحفيين. ولكن لسوء الحظ، نحن نعيش في وقت حيث تموت مؤسستان رائعتان. الأولى هي الصحافة، والثانية هي نظام الاستوديو. ولا أحد يريدهما أن يموتا. لكن الزمن قد انتهى معهم. ليس لديهم طريقة للاستدامة اقتصاديًا. لذا في هذا المجال من الصحافة، بدأوا في صنع قصص مثيرة من اجل جذب النقرات، وتستخدم مصادر غير معروفة، فتبدأ في رؤية مصادر غير معروفة تقول إن فرانسيس أحمق. أعني أن فرانسيس قد يكون أحمقًا. ولكن عدم ذكر من قال ذلك هو بمثابة ناقوس موت للصحافة. ​​وفيما يتعلق بالإستوديوهات، فقد تم شراء وبيع الاستوديوهات مرات عديدة لدرجة أن الجميع أصبحوا مثقلين بالديون. لذا فإن الأشخاص الذين يديرون صناعة الأفلام يتقاضون الكثير من المال للتأكد من سداد ديونهم. وأعتقد أن الصحافة ستولد من جديد، وأيضًا، بطريقة رائعة، نوعًا ما من نظام الأفلام، عندما تختفي الأنظمة الحالية.

** كنت أتساءل عما إذا كنت قد لاحظت المفارقة في أن رد الفعل تجاه ميجالوبوليس محفور في الفيلم نفسه؟ الأمر أشبه بأن الصحافة ابتلعت الطعم. نفس الأشياء التي حدثت عند عرض الفيلم تحدث في الفيلم لسيزار كاتالينا. لقد تعرض لانتقادات لاذعة بسبب مشروعه، ووصف بأنه شخص فظيع وأحمق، وهناك فضيحة جنسية، وما إلى ذلك.

كوبولا: أنظر إلى الأمر بهذه الطريقة: كلما فعلت شيئًا جديدًا حقًا، فإنه دائمًا ما يدعو إلى الجدل، لأن الناس لا يشعرون بالراحة حقًا مع الحرية. إنهم يريدون أن تكون هناك حدود محددة حقيقية، ويريدون منك أن تعلم أنهم يشعرون براحة أكبر بهذه الطريقة. أعني، أنا أفهم ذلك قليلاً. هل لديك أطفال؟

** ليس لدي أطفال.

كوبولا: حسنًا، إذا كنت تعرف أطفالًا، وإذا حاولت يومًا أن تعطي طفلًا بعضا من طعام الكبار، فإنه سيعتقد أنه طعام غريب. في أول قضمة، يتجهم عند تناوله. يكرهه ويبصقه. ثم يحبه لاحقًا في حياته، عندما يبدأ في تطوير أذواق الكبار. الآن، أحاول أن أظهر للناس شيئا شبيها بما أعتقد أن السينما حرة في فعله، وما أعتقد أنني حر في فعله. لكنها لا تلعب وفقًا للقواعد. وبالتالي، فهي جديدة، وتجعل الناس يشعرون بعدم الارتياح. لذلك يهاجمونها. يقولون حرفيًا عن هذا الفيلم إنه أسوأ فيلم على الإطلاق. وقال القليل إنه الأفضل. لذا فهو في مكان ما في المنتصف. وأنت لا تعرف. أعني، لا يمكنني أن أعرف.

** لقد أحببت ذلك في الفيلم عندما كان آدم درايفر على السجادة الحمراء، وكان يسخر من الصحافة بشأن الأسئلة التي طرحوها حول مشروعه، وقال لهم، مقلدًا أسئلتهم، “ما نوع مطعم البيتزا الذي سيكون عليه؟”

كوبولا: بالنسبة لي، كان ذلك مناسبًا لنوع الأسئلة التي تُطرح على الناس، هذه الأسئلة الواضحة التي يعرفون إجابتها بالفعل. في الفيلم، عندما قالوا لجوليا، هل تحبين الفتيات؟ وقال آدم، الجميع يحب الفتيات، أليس كذلك؟ الفتيات رائعات. نحن نحب الفتيات.

*** ما قلته عن الديون مثير للاهتمام للغاية. هذه الفكرة هي محور الفيلم، ولكن بطريقة غير مباشرة نوعًا ما. عندما يكون لديك شخصية المصرفي، كراسوس، الذي يلعبه جون فويت – وهو نوع من الرجال الأكبر سنًا الذين ينزلقون إلى الخرف – عندما تجعله يتخلى تمامًا عما كان يفعله بالديون، كما تعلم، يبدو الأمر أشبه ببايدن.

كوبولا: تلك اللحظة هي حقًا نوع من النكتة، لأنه لا يوجد أحد يعتقد أنه أسوأ من روما القديمة مثل كراسوس. لقد كسب ثروته من خلال شراء المنازل التي كانت تحترق، وكان لديه السيطرة على إدارة الإطفاء. وكراسوس هو الرجل الذي صلب سبارتاكوس. كان معروفًا بأنه أغنى رجل في روما، وليس رجلاً لطيفًا. لذلك بالنسبة له أن يقول، سأحب إلى الأبد، هو أمر مضحك بالنسبة لي.

** أداء فويت رائع. يبدو أن الممثلين يستمتعون حقًا في هذا الفيلم.

كوبولا: لقد كانوا متعاونين رائعين. وكما تعلم، كلهم ​​مختلفون. أعني أنهم على كل الجبهات سياسياً، ولدينا “شيا لابوف”، وهو موهوب للغاية، ولكنه يقع دائماً في مشاكل. لذا كان لدينا مجموعة من الأشخاص المختلفين للغاية، سياسياً ومختلفين أيضا فيما يتعلق بحياتهم الشخصية، لكنهم يعملون معاً بشكل رائع حقاً. وكنا جميعاً متحدين في صنع فيلم عما يمكننا نحن البشر فعله. إذا أردنا حل المشاكل التي نواجهها، فيتعين علينا أن نتكاتف. من الجميل جداً أن نعيش هنا، ولا ينبغي لنا أن نسمح بتدميرها دون داع.

** أوافق. بالطبع. انتظر، يخبرني وكيل الدعاية الخاص بك في الدردشة أن وقتنا قد انتهى.

كوبولا: ها، حسناً، أنا أتحكم في الوقت. سأخبرك بالمزيد.

** حسناً، رائع. لقد لاحظت أنك ذكرت الديون كثيراً في تعليقاتك للصحافة حول الفيلم.. كيف يجب أن نواجه هذه المشكلة؟ يبدو أن كل شيء تحت السيطرة إلى الحد الذي لا يستطيع فيه أحد أن يزدهر لأن الجميع مدينون بالكثير من المال.

كوبولا: لكن هذا وهم. إنه ليس صحيحًا حقًا. وفي رأيي، نحن نجعل من التعاسة أمرًا مفروغًا منه، مثل القضية الأخرى التي ذكرتها، فقط للتحدث حولها للحظة، عندما أقول إن البشر عباقرة. أعني، من الواضح أننا كذلك. لا يوجد مخلوق آخر نعرفه يمكنه رسم الجينوم وربط الجينات وإرسال الكاميرات إلى المريخ وإنشاء أنظمة الجسيمات لإنتاج الطاقة. أعني، من الواضح أننا عباقرة. لا يمكنك أن تجادل في ذلك. لكننا نفعل أشياء سيئة. السبب وراء قيامنا بأشياء سيئة هو شيء آخر. لكن هل تقبل أننا عباقرة؟ لأنهم لا يخبروننا أننا عباقرة. عندما يظهر ساستنا على الهواء، يقولون، هؤلاء الناس من تلك البلدان الأخرى حيوانات. إنهم فظيعون. وهذا ليس صحيحا. كل البشر هم عائلة واحدة، ونحن عائلة من العباقرة. أطفالنا هم موتسارت وأينشتاين وأرخميدس المحتملين. أعني، هذا صحيح، وإذا كان صحيحا، فهذا يعني أنه لا توجد مشكلة لا يمكننا حلها إذا نظرنا إليها فقط واستخدمنا عبقريتنا لحلها. يمكننا حل مشاكل المناخ. يمكننا حل مشكلة رعاية الناس وعدم موت أي طفل، سواء كان ذلك في أوكرانيا أو فلسطين. إنه أمر سخيف تماما، والسبب الوحيد الذي يجعلهم يستمرون في فعل ذلك هو أنهم لا يسمحون لنا بالقول إننا عباقرة. يقولون، لا يمكنك أن تكون كذلك. هناك سطر في الفيلم، كما تعلمون، نحن في حاجة إلى مناقشة عظيمة حول المستقبل. نحن بحاجة إلى أن يشارك الجميع في العالم في هذه المناقشة. ونحن بحاجة إلى أن يكون كل سؤال قابلا للطرح. هذا كل ما أقوله. أنا لا أقول أي شيء آخر. أقول إنه حان الوقت للحديث عن هذا الأمر، والحديث عنه مع الجميع. أعني، المرشحون الرئاسيون يطلقون على الناس صفة الحيوانات…

** أمس، وصف دونالد ترامب كامالا هاريس بأنها تعاني من إعاقة ذهنية وقال إنها ولدت على هذا النحو.

كوبولا: نعم، إنه أمر صادم، لكن دونالد ترامب المسكين ضحية لطموحاته الشخصية. إنه ما يسمى في التاريخ بالديماغوجي. والديماغوجي هو شخص يشير إلى الآخرين بالكراهية، ومن خلال القيام بذلك يحصل على السلطة. كان هناك الكثيرون مثله، وهناك العديد من الأسباب لوجودهم، لكن المخاطر الآن مرتفعة للغاية. نحن في حاجة إلى مناقشة عظيمة حول المستقبل، ونريد أن يتحدث جميع البشر عنه، لأنه لا توجد مشكلة لا يمكننا حلها. هذا ما يقوله الفيلم.

** هل يمكنني أن أسألك سؤالاً عن الماضي؟

كوبولا: بالتأكيد.

** ميجالوبوليس مدينة ضخمة، هي مزيج غريب، كما اعتقد، من فايمار، كما في أفلام فريتز لانغ الألمانية المتأخرة، وفيلليني في سينيسيتا…

كوبولا: يا لها من مجاملة. يا إلهي. شكرا لك. حسنا، دعني أخبرك، أنا أحب السينما. لا أعتبر نفسي شخصًا مهمًا. أريد فقط أن أكون جزءًا منها. أريد أن أكون جزءًا منها لأنني أعتقد أن السينما لديها طريقة لتقديم رسالة مقنعة، للخروج والبدء في مساعدة الناس على الفهم. دور السينما هو إلقاء الضوء على الحياة حتى يفهمها الآخرون بشكل أفضل قليلاً، ويفهموا أنك تتعرض للخداع من قبل أشخاص في عوالم مغلقة للغاية في ثرواتهم وقوتهم لدرجة أنهم لا يرون الصورة الكبيرة. الصورة الكبيرة هي أننا عائلة عظيمة من البشر. إنها مثل ما يقوله الفيلم في النهاية. أعني، هؤلاء النقاد الذين قرأت لهم قالوا إن هذا الفيلم هو أسوأ فيلم على الإطلاق. نعم، لقد قرأت بعض هذه المراجعات. حسنًا. أعني، هل هو أسوأ فيلم على الإطلاق؟ ألم يكن هناك فيلم أسوأ منه؟ أم أن هذا هو الأسوأ حقًا؟ أم أنك تخاف من هذا الفيلم؟

** أعتقد أن هناك عناصر في الصحافة تخاف منه. أعتقد أنه يشكل تهديدًا لهم. وأعتقد أن هذا مرتبط بالديون التي تتحدث عنها عندما تتحدث عن الاستوديوهات. فهم لا يريدون أن يصنع أحد فيلمًا خارج النظام الذي يكون فيه الفنانون جزءًا من الديون التي يدينون بها.

كوبولا: بالتأكيد. لكن انظر، يجب أن نهتم أكثر بالأجيال القادمة. أنا جد كبير، وقد لا يكون لديك أطفال، لكنني متأكد من أنك تقدر مدى روعتهم، لكنهم أبرياء وسوف يحصدون كل المتاعب التي سيتركها هؤلاء الأشخاص لهم. لذلك أقول، دعونا نحتفل بالمستقبل مع أطفالنا ونترك لهم عالمًا جميلًا.

** ينتهي الفيلم بالطفل باعتباره العنصر الوحيد المتحرك في اللقطة الأخيرة.

كوبولا: لأن الشيء الذي يهتم به الشخصيات في الفيلم هو المستقبل. طفلهم هو المستقبل. يبدأ الفيلم برجل يوقف الزمن. ويتوقف الزمن في نصف دزينة من الأماكن في الفيلم، ومن المناسب أن يتوقف في النهاية، ولكن مع الأطفال. لهذا السبب قمت بقسم الولاء في النهاية. أتذكر أنني قمت بقسم الولاء لأمريكا عندما كنت طفلاً، والآن حان الوقت لقسم الولاء لعائلتنا البشرية ولجميع المخلوقات التي يتعين علينا رعايتها، ولهذه الأرض، وللوعد بأننا سنقوم بتعليم الأطفال، جميع الأطفال، والعناية بهم. سنحافظ على المستقبل. أنا صادق جدًا بشأن هذا. حلمي الكبير في هذا الفيلم ليس شيئًا آخر غير تحقيق سعادتي الكبرى. إذا شاهد الناس هذا الفيلم في كل عام جديد، وبدلاً من قولهم عند عودتهم إلى المنزل “سأتوقف عن التدخين أو سأتوقف عن الأكل كثيرًا”، فإنهم يقولون بدلاً من ذلك، دعونا نتحدث عن مستقبل هذا المجتمع، وهو المجتمع الوحيد المتاح لنا، وكيف يمكننا تحسينه. لأنه إذا أجروا هذه المحادثة، كما يقول سيزار، فهذا أمر مثالي.

** من المضحك أنك ذكرت رأس السنة الجديدة. إن فيلم Megalopolis يتمتع بالفعل بمهرجان وحفلة رأس السنة الجديدة. إنه فيلم نابض بالحياة ومتفجر، وهو فيلم ليلي، ولكنه مليء بالمرح.

كوبولا: الحقيقة هي أننا نحن البشر نبذل قصارى جهدنا عندما نلعب، كما تعلم، عندما نلعب مع أطفالنا، وعندما نخترع أشياء لهم. كيف تعتقد أن العجلة تم اختراعها؟ لا أحد يعرف، لكنني أعلم أنهم كانوا يحركون أشياء كبيرة في العصور القديمة على الأشجار والأخشاب. وكانوا يلعبون مع أطفالهم، وصنعوا لعبة يمكن للطفل سحبها، وكانت بها بعض الأغصان الصغيرة، لكنها لم تكن تعمل حقًا. لذا صنع شخص ما عجلات صغيرة على عربة ألعاب صغيرة، ويمكن للطفل سحبها. ثم نظر شخص ما إلى ذلك، وقال دعونا نصنع واحدة كبيرة. نحن البشر نقوم بأعظم أعمالنا عندما نلعب معًا. لذا دعونا لا نكون جادين للغاية. دعونا نلعب معًا ونكون مبتهجين معًا، وسوف نخترع المستقبل الرائع.

** هذا هو جهاز زويتروب، لعبة أطفال تقود إلى السينما.

كوبولا: نعم، أو المحرك البخاري. كان لدى الإغريق محرك بخاري يدور، لكنه كان للأطفال. لم يفكروا في تسخيره لأي شيء. بعيدًا عن اللعب، سنحل جميع المشاكل التي نواجهها. هذا ما أعتقده.

** أتمنى أن يحدث ذلك. وآمل أن يصبح فيلم “ميجالوبوليس” فيلمًا لرأس السنة الجديدة، مثل فيلم “إنها حياة رائعة” It’s a Wonderful Life الذي أصبح فيلمًا لعيد الميلاد.

كوبولا: كما تعلم، سيكون من دواعي سروري، أكثر من أي شيء، أن يكون فيلمًا لرأس السنة الجديدة، وأن يتحدث الناس في ذلك اليوم عن كيفية جعل العالم أفضل. ربما لن أكون على قيد الحياة لأشاهده، ولكن لو كنت على قيد الحياة، فسأموت بابتسامة على وجهي. آ

** حسنًا، لا تمت مبكرًا.

كوبولا: شكرًا لك. حظًا سعيدًا لك.

** وداعًا. فرانسيس فورد كوبولا!