ألمودوفار والموت في “الغرفة المجاورة”
نيكولاس رابولد
“سايت آند ساوند”- 10 سبتمبر 2024
إذا كان بيدرو ألمودوفار متخوفًا بشأن إخراج أول فيلم روائي طويل له باللغة الإنجليزية، فلن يخمن أحد ذلك من القصة التي اختار أن يرويها في فيلمه الأحدث “الغرفة المجاورة” The Room Next Door، وهو تأمل دقيق في الموت والصداقة.
إنه عمل هادئ (مع ظلال خفية من التعليق السياسي) متناغم مع الحبكة المهمة لكنه يتخلى عن الطابع المسرحي، من بطولة تيلدا سوينتون في دور صحفية مريضة بمرض عضال تطلب من صديقة قديمة لها كاتبة (جوليان مور)، أن تكون معها في الأيام التي تسبق انتحارها.
تقول مارثا (سوينتون)، التي أعجزها مرض السرطان بعد قيامها بتغطية الحروب والمآسي في جميع أنحاء العالم: “لقد تقلصت نفسي إلى الحد الأدنى”. ونظرًا لأنها لا تحضر مع صديقتها في الدوائر الأدبية في نيويورك كما كانت من قبل، فإن إنغريد (مور) تندهش من طلب مارثا مرافقتها، وتتساءل لماذا لم يتم اختيار شخص أقرب إليها. ولكن بدلاً من التأكيد على المسافة بين الاثنين، أو إثارة شفقتنا، فإن وضع ألمودوفار لصداقتهما يؤطر الموت بشكل خفي كشيء مألوف لنا ولكننا سنتعرف عليه بعمق أكبر.
تقيم مارثا وإنغريد في منزل حديث مستأجر في شمال ولاية نيويورك. لكن “الغرفة المجاورة”The Room Next Door – الذي اشتق عنوانه من رغبة مارثا في أن تكون إنغريد قريبة منها عندما تموت، ولكن ليس في الغرفة نفسها – ليس مسرحية ثنائية تدور في منزل منعزل.
يكمل فيلم ألمودوفار المقتبس من رواية سيغريد نونيز لعام 2020 What “ما الذين تمرين به”Are You Going Through القصة بإعادة الاتصال بين الصديقتين في مدينة نيويورك، ولقاءات مع حبيب سابق (جون تورتورو) الذي يحذر إنغريد من المخاطر القانونية من مساعدة مارتا على الانتحار، وبعض ذكريات الماضي، والفصول الأخيرة التي تجذب الشرطة المحلية ثم زائرًا غير متوقع.
وتشير مشاهد المدينة إلى أن ألمودوفار مفتون بشكل جميل سابق لحياة الفنانين في نيويورك، عندما يقول أحد الأشخاص، “إن أي شيء مهم كان يحدث في الليل”.
إنغريد ومارثا بطلتان مثقفتان للغاية، وهو ما يساعد في تفسير الحوار المكتوب الذي اعتبره بعض النقاد دليلاً على عدم ارتياح ألمودوفار للغة الإنجليزية. لكن كل امرأة تحاول معرفة كيفية التعبير عن قصة حياتها ونجاحاتها وحبها وما يحمله الموت.
يتناغم فيلم “الغرفة المجاورة” مع فيلم “الألم والمجد” (2019) في تعامله مع الألم والجسد، ومع سلسلة الوداعات التي تعد جوهرية للعيش في الزمن.
قد يتخيل ألمودوفار أيضا، بصفته محبًا لهوليوود الكلاسيكية، الخروج النهائي الذي اختارته مارثا على أنه مشهد موتها الخاص. في إحدى المرات، تقضي هي وإنغريد وقتاً طويلاً في مشاهدة الأفلام حتى وقت متأخر من الصباح، بما في ذلك فيلم جون هيوستن “الموتى” (1987).
تظل سوينتون واحدة من أعظم الذين يرتحلون في السينما، وهي تأخذنا هنا إلى حافة أبعد من ذلك، لكن ألمودوفار ومدير التصوير إدوارد جراو لا يصورانها باعتبارها الكائن الآخر الذي تجسده غالبًا.
تنقل سوينتون التعب والحكمة في مارثا، التي تشعر بالسلام مع قرارها. ويتم تقديم إنغريد وهي توقع على أحدث كتاب صدر لها في مكتبة راقية، لكن مور تميل إلى مخاوف الكاتبة بشأن العملية برمتها، وتسيطر عليها فقط لتفقدها مرة أخرى؛ كما هي الحال دائمًا، تستحضر الممثلة بشكل عضوي طبقات من الضعف والقوة، واندفاع المخاوف والشكوك.
بالنسبة لألمودوفار، هذه ليست مجرد مسألة مأساة شخص مريض. إن كيفية رد فعل الشرطة على موضوع الموت المرتب يؤكد التدخل الذي يمكن أن يشكله القانون على الموت بكرامة.
كانت التصريحات العامة للمخرج واضحة للغاية بشأن تأييده الحق في الموت الرحيم. ويعترف الحوار في الفيلم بأن العالم بأسره مريض أيضًا، بل وحتى يحتضر، وهذا سبب إضافي للسماح للمرضى الميؤوس من شفائهم باختيار مصائرهم بأنفسهم.
قد يبدو فيلم ألمودوفار الثالث والعشرون، وكأنه شاذ عن مجمل أعماله، على الرغم من أنه يُظهِر ومضات من أسلوبه الرفيع المعتاد: أدراج التحف في مكتب مارثا، والزي ذي اللون الجريء الذي تختاره مارثا لليوم المصيري، ولقطة ملونة متسامية تستحضر كرة ثلجية عند الغسق.
هذه المرة، تخلق سينما ألمودوفار مساحة لنا لجمع أفكارنا حول ما ينتظرنا في الغرفة الكبيرة المجاورة.
