“ميجالوبوليس”: ملحمة كوبولا الجريئة والمثيرة للاشمئزاز!

بيتر ديبروج

مجلة فاريتي- 16 مايو 2024

في الفيلم الرمزي الذي طال انتظاره والذي يحمل عنوان “ميجالوبوليس” والذي يتناول مسيرة حياته المهنية، يضع المخرج فرانسيس فورد كوبولا اسمه فوق العنوان، وفي الفعل الوحيد الذي يتسم بالتواضع في الفيلم، يضع كلمة “حكاية” أسفله.

 إن وصف هذه الوحشية الصارخة المتضخمة بالأفكار بأنها مجرد “حكاية” هو تقليل صارخ من قيمة الرؤى الواسعة التي يقدمها المشروع في الفن والحياة والإرث. وهنا، بدعم يقدر بنحو 120 مليون دولار من أموال مخرج فيلم “الاب الروحي”، نجد نوعاً من التأرجح الكبير الذي أصبح الجمهور والنقاد يعشقونه من أجله: ملحمة ضخمة وطموحة بشكل متهور تهدد فيها الموضوعات الأبدية للإنسانية ــ الجشع والفساد والولاء والسلطة ــ بخنق أزمة شخصية أكثر حميمية.

في هذه الحالة، يصطدم سياسي محافظ مع مصمم حضري تقدمي حول مستقبل مدينة أسطورية، وتكون النتائج غير قابلة للسيطرة.. إنها ثروة كوبولا، ويمكنه إنفاقها كما يحلو له، ولكن بصرف النظر عن العنوان الفخم، فليس من الواضح على الإطلاق لماذا كان من الضروري صنع فيلم “ميجالوبوليس” بهذا الحجم الكبير.

في العرض الصحفي الذي سبق العرض الأول للفيلم في مهرجان كان السينمائي، أصر كوبولا على عرضه على شاشة الأيماكس الوحيدة في المدينة. ومع ذلك، تم تصوير الكثير من مناظر الفيلم عن قرب، بحيث يمكن تشغيله بشكل جيد على شاشات آيفون (باستثناء اللحظة الغريبة التي يخرج فيها رجل ويواجه الشاشة ويقرأ بضعة سطور في ميكروفون).

 هناك طاقم من الممثلين من الطراز الأول، يجمع بين نجوم شباب رائعين مثل آدم درايفر وأوبري بلازا مع قدامى مثل لورانس فيشبورن وجيانكارلو إسبوزيتو، على الرغم من أن أداءهم كان كاريكاتوريًا بشكل غريب.

ولكن كما تكرر إحدى الشخصيات في الفيلم: “عندما نقفز إلى المجهول، نثبت أننا أحرار”.

ورغم مرور ثلاثة عقود منذ آخر فيلم لائق قدمه كوبولا، وهو “دراكولا لبرام ستوكر”، فقد كان جمهور كان يأمل أن يقدم فيلماً آخر مثل “سفر الرؤية الآن”، الذي نال عنه جائزة السعفة الذهبية قبل 45 عاماً. ولكن يبدو أن بناء العالم ــ تلك الأداة الثمينة التي تستخدمها هوليوود في القرن الحادي والعشرين ــ ربما لا يكون من اختصاصه.

ومن الغريب أن الرسوم المتحركة (بدلاً من الحركة الحية التي تعتمد على المؤثرات البصرية) ربما كانت لتصبح وسيلة أفضل لسرد مثل هذه القصة، لكي تساعد في تحقيق التوازن بين النغمة الشكسبيرية في بعض الأحيان (بما في ذلك تلاوة مونولوج هاملت الأكثر شهرة) والأسلوب المبتذل في أحيان أخرى، كما عندما يقول شيا لابوف الذي لا يبدي أي تعبير على وجهه: “الانتقام يكون أفضل عند ارتداء فستان”.

كان من شأن الرسوم المتحركة أيضا، أن تمنح كوبولا مزيداً من السيطرة على المشهد المقصود منه الجمع بين نيويورك الحديثة وروما القديمة وغابات باندورا ــ وهو المكان الذي يصرف فيه الترفيه غير المدروس، الانتباه عن ما هو مهم.

في بعض أركان العالم الحقيقي (مثل الصين والمملكة العربية السعودية)، سعى القادة إلى إنشاء “مدن ذكية” تقدمية من الصفر. لكن هذه ليست الطريقة التي تنشأ بها المدن الكبرى المزدهرة عادة. بدلاً من ذلك، يتم بناؤها وحرقها، ثم إعادة بنائها وتحسينها بشكل متقطع، وسحبها إلى الحداثة – ليس من دون غضب وانتقادات – من قبل مطورين حضريين من أصحاب الرؤية مثل روبرت موزيس (نيويورك) وجورج يوجين هوسمان (باريس).

رجال مثل سيزار كاتيلينا، مخطط المدينة الخيالي الذي يحاول بمفرده جر روما الجديدة إلى المستقبل، والذي يقوم بدوره درايفر بكثافة هوارد روارك الجامحة والمجنونة (المهندس المعماري الخطيب في كتاب أين راند “المنبع”). مثل هذه المراكز السكانية البطيئة التطور، فإن مدينة “ميجالوبوليس” تبدو ملهمة بشكل إيجابي في بعض المشاهد، وقبيحة للغاية في مشاهد أخرى، ثم تتراجع وتحاول استيعاب كل شيء. عندها فقط يمكنك أن ترى الطريقة غير المريحة التي تتكدس بها المفاهيم القديمة والجديدة جنبًا إلى جنب، مثل ناطحة سحاب آرت ديكو محصورة بين كاتدرائية وستاربكس.

يبدأ الفيلم بكاتيلينا يقف ويخطو من فوق حافة علوية لمبنى كرايسلر، وعند هذه النقطة يأمر الزمن بالتوقف. ويتوقف الزمن بالفعل. هناك، وهو يحوم فوق شوارع روما الجديدة فوق ما يقرب من سبعين طابقًا، لا يأخذ صفحة من بلوتارخ (الذي وثق مؤامرة كاتيلينا التي ألهمت كوبولا بشكل فضفاض)، ولكن من الأخوين واتشوسكي. هذه الخطوة التي تجمد الزمن في “ماتريكس” – والتي تتبع مباشرة مشهدًا يعلق عليه لورانس فيشبورن – تشير إلى شيء أكثر خيالية مما يلي.

إن فيلم “ميجالوبوليس” ليس فيلم خيال علمي، كما ذكر البعض، بل هو نسخة بلا جنس من “كاليجولا” تم نقلها إلى روما الجديدة. وكما صوره ميهاي ماليمار جونيور، تبدو هذه المدينة الأنيقة ذات الطابع الكلاسيكي الجديد/ الحديث وكأنها مانهاتن في العصر الحديث، باستثناء أن الرجال يرتدون قصات شعر قصيرة للغاية والنساء يرتدين أردية شفافة. وتتكون ملابسهم الشبيهة بالثوب من الشاش أو مادة بناء مبتكرة متعددة الأغراض تسمى ميجالون، اكتشفها كاتيلينا وكانت محورية في خطته لتجديد المدينة.

وفي هذا، يعارضه “مالك الأحياء الفقيرة” الذي تحول إلى عمدة فرانكلين شيشرون (إسبوزيتو). ويتحدث الاثنان أولاً في مؤتمر صحفي رفيع المستوى، حيث يتجول معظم الشخصيات الرئيسية في الفيلم – بما في ذلك جون فويت في دور الأوليجاركي الثري للغاية “هاملتون كراسوس” الثالث و”بلازا” في دور الشخصية التلفزيونية المتلاعبة “واو بلاتينيوم” – على منصات عرض الأزياء المتدلية وسط نموذج مصغر للمدينة. يخطط فرانكلين لبناء كازينو، في حين يريد كاتيلينا إنشاء “مدينة مدرسية مثالية للسكان، “، قادرة على النمو معه.”

ولجعل هذه الرؤى المتنافسة أكثر إثارة للاهتمام، يقدم كوبولا ابنة فرانكلين البالغة، جوليا (ناتالي إيمانويل)، وهي فتاة حفلات مفرطة تصبح جادة بعد أن شهدت كاتيلينا، وهو يوقف الزمن أثناء هدم أحد المباني. (لقد ابتكر كوبولا فكرة الفيلم منذ عقود من الزمان، لكنه تخلى عن خطة سابقة لصنعه بعد هجمات 11 سبتمبر الإرهابية). ويبدو الكثير من أيقونات الفيلم ونظرته للعالم مجمدة في الوقت المناسب، قبل وبعد مأساة عام 2001.

وما قد يبدو “مبكرًا جدًا” في تلك اللحظة يبدو الآن خارج نطاق المخاوف اليوم، على الرغم من وجود حفنة من الإشارات إلى دونالد ترامب وأعمال الشغب في 6 يناير (بما في ذلك حشد غاضب شوهد يلوح بعلم الكونفدرالية).

لا يسعد شيشرون أن ابنته انحازت إلى جانب كاتيلينا في مخطط إعادة التطوير. ولكن ما يثير انزعاجه أكثر هو وقوع جوليا في حب خصمه، الذي سبق وأن قاضاه باعتباره المدعي العام السابق بسبب وفاة زوجته، والتي لم يتم حل لغز مصرعها بعد. وتضفي هذه الحبكة الفرعية عنصراً من الغموض على شخصية كاتيلينا التي تبدو بطولية.

ومع تقدم الفيلم، يبدو الأمر وكأن كوبولا قد أسقط نفسه على شيشرون (الذي ينبع اسمه الأول، فرانكلين، من “فرانسيس”) وكاتيلينا (الفنان المعماري الذي تذكرنا طموحاته بحماقة المخرج الباهظة الثمن في فيلمه “واحد من القلب” من إنتاج استوديوهات زويتروب).

 فالأسرة مهمة بالنسبة للأول، كما هو الحال بوضوح بالنسبة لكوبولا، في حين أن التكفير عن الخيانة الزوجية وطرق “الفتى الشرير” التي يتبعها، يشكل جزءاً من رحلة كاتيلينا. ويتضاءل صراعهما على السلطة مقارنة بفيلم “الخلافة” الرائع الذي أنتجته شبكة إتش بي أو، على الرغم من أن الفيلم يتعمق في الأسباب التي تجعل مثل هذه الأفلام التي توقف الزمن تعمل.

“عندما نطرح هذه الأسئلة، وعندما نتحاور بشأنها، فهذا في الأساس يوتوبيا”، كما يقول كاتيلينا.

في بعض الأحيان، يضيف كوبولا لحظات فاحشة وفاضحة إلى “حكايته”، وهو ما يمنع الحكاية العاطفية في كثير من الأحيان من أن تصبح ذات أهمية مفرطة. ويضفي بلازا ولابوف لمسة ساخرة على مشاهدهما، وهو ما يذكرنا بكارثة سابقة في كان، مع فيلم “حكايات ساوثلاند”، حيث اختار ريتشارد كيلي ممثلين كوميديين ومشاهير خارجين عن المألوف (مثل دواين جونسون وجاستن تيمبرليك) لزيادة العبثية.

وعلى النقيض من ذلك، فإن معظم فرقة كوبولا تتألف من ممثلين “جادين”، وهو ما يضفي على كل شيء جودة متكلفة ومسرحية تقريبًا، بينما يستغل سيد القلق درايفر تلك الآبار العميقة من العذاب الداخلي الذي جلبه إلى أفلام “حرب النجوم”.

عندما يظهر كاتيلينا على وجه ساعة عملاقة تطفو عالياً فوق روما الجديدة، غاضبا من العقبات التي تعترض طريقه، يبدو وكأنه كايلو رين المتذمر. ومع ذلك، وبصرف النظر عن ميجالون (الذي يبدو مريبًا مثل فيلم جيمس كاميرون السخيف “أونوبتانيوم”)، فإن عناصر الخيال العلمي هنا ليست بعيدة عن الواقع.

في مرحلة ما، تشير الشخصيات إلى قمر صناعي سوفييتي يلقي حطامًا مشعًا على المدينة، ورغم أن كوبولا يصور مثل هذا المطر المشع، إلا أنه لا يوجد ذكر آخر للكارثة. ربما لم تسمح الميزانية بذلك، وهو ما قد يفسر أيضًا سبب عدم تخصيص وقت على الشاشة لبناء مشروع التنمية الحضرية المعقد لكاتيلينا – رغم أنه يبدو بالتأكيد أن كوبولا لم يدخر أي نفقات.

فكر في مشهد الزفاف، المختلف تمامًا عن المشهد الذي افتتح به فيلم “الأب الروحي”. هذا المشهد يحول ماديسون سكوير جاردن إلى ساحة رومانية متهالكة، تتأرجح بين سباقات العربات على غرار فيلم “بن هور” وأغنية أصلية من تأليف جريس فاندروال، “My Pledge”.

إن العديد من أفلام المدن الكبرى تُروى من مستوى الأرض. وكان هذا تخصص سيدني لوميت، في حين يأخذنا كوبولا إلى أعلى مبنى في المدينة، أو ينظر من خلال عوارض عائمة على الأفق المتوهج، حيث تكون ساعة السحر طوال الوقت.

 لقد صنع الرجل أربع روائع – “الأب الروحي”، و”المحادثة”، و”الأب الروحي – الجزء الثاني”، و”سفر الرؤية الآن” – ثم جمع ثروة من مزارع الكروم الخاصة به. لقد رأى العالم من المستويات العليا، وفرك مرفقيه، وارتكب نصيبه من الأخطاء. وبدلاً من التقاعد بشكل مريح مع ثروته، اختار كوبولا أن ينقل إلينا هذه الرسالة، التي يشكل جزءًا منها بيانا مهما، وجزءًا آخر اعترافًا بالخطأ.

إن “ميجالوبوليس” ليس كسولًا على الإطلاق، وفي حين أن العديد من الأفكار لا تسير كما هو مخطط لها، فإن هذا هو النوع من البيانات هو الذي يريده المعجبون في أواخر حياتهم المهنية من هذا المخرج المتمرد، الذي لم يفقد إيمانه بالسينما أبدًا. ولكن الآن بعد أن بناه هل سيأتون؟