“فلسطين دائما”: افتتاحية العدد الجديد من مجلة “حواس السينما”

لا أستطيع التوقف عن التفكير في فلسطين. كيف يُمكن لوقف إطلاق النار أن يكون مؤقتًا؟ ألا تعني كلمة “توقف” التوقف؟ ربما لم تعد اللغة تعني شيئًا: فكل عنوان رئيسي في كل مصدر إخباري غربي رئيسي مليء بالدعاية والأكاذيب. لكن الصور القادمة من فلسطين تقول الحقيقة.

ومع ذلك، لم تُركّز المهرجانات “الكبيرة” على فلسطين – ولم يكتفِ مهرجان برلين السينمائي (برليناله) بتجنبها، بل منع ضيوفه أيضًا من التركيز عليها. وبينما أؤيد المقاطعة – التي أرى أنها أحيانًا يمكن أن تكون فعالة، حتى لو كانت التفاصيل غامضة: في بريطانيا، تمكن بريت وباركليز من كبح المزيد من إجراءات المقاطعة ضدهما بعد وقف خطط افتتاح فروع لهما في الأراضي الفلسطينية المحتلة- كنت قد كلفت بالفعل ثلاثة كتاب لتغطية مهرجان برلين مرة أخرى، وبما أننا لا نملك حتى الأموال اللازمة لدفع رواتب كتابنا، لم أكن أرغب حقًا في معاقبتهم أو إسكات أصواتهم الضرورية للغاية، وعدم نشر تغطيتهم النقدية للمهرجان المذكور.

أيضًا: لا تزال اللغة تعني شيئًا بالنسبة لي – ولكتابنا، الذين تتميز أصواتهم بالقوة والعمق والنقد والأهمية في هذه الأوقات المرعبة للبشرية.

 في هذا العدد، وبخصوص التقارير من المهرجانات، ستجدون ثلاثة تقارير عن مهرجان برلين: يُلقي دانيال فيرفاكس نظرة ناقدة على المهرجان، وكذلك تفعل سيرايز هوارد، بتركيزها على عروض الأفلام التي تتناول المثلية؛ ويركز ماركو أبيل مجددًا على الأفلام الألمانية المشاركة في المهرجان. تُعدّ هذه الأفلام الثلاثة أعمالًا ممتازة من ناحية النص، ورغم السياسات المُريعة لمهرجان برلين، أفخر بتغطية هذا العدد.

كما يتضمن هذا العدد تقريرين آخرين من مهرجان برلين السينمائي الدولي – حيث يُقدّم المخرج الأسترالي ديرك دي بروين تقريرًا عن الأفلام القصيرة واستخدام المواد السينمائية في المهرجان، بينما ألقيتُ نظرةً على شراكة المهرجان مع متحف “آي” السينمائي وأجوائه العامة، والتي وجدتُها هذا العام ناقصة. ت

كتبت فانيسا نياركو تقريرًا عن مهرجان أوروبا السوداء السينمائي، وهو مهرجان جديد في مينيابوليس/ سانت بول، يحتفي بالسينما الأفريقية الأوروبية، ويعتمد على التنظيم بدلًا من تواريخ الإصدار كدافعٍ له (وهو تغييرٌ مُرحّب به في دائرةٍ مُزدحمةٍ باستمرار).

وأخيرًا، ألقت زيفي وانغ نظرةً مُعمّقةً على الأفلام القصيرة – وهو أمرٌ غالبًا ما يُغفل في صناعتنا، ولكنه يحمل الكثير لاكتشافه – في تقريرها من مهرجان بكين للأفلام القصيرة.

قد لا نملك، كمجلة، المال الكافي (لدينا حساب على باتريون، نرجو منكم المساهمة بالتبرعات!)، وقد تكون مهرجانات الأفلام مُدمرة للكوكب ومُهملة للإنسانية تمامًا مثل العديد من سياسيينا، لكنني أؤمن بالكتاب الذين نشرنا أعمالهم في هذا العدد، والذين يُقدمون جميعًا تقاريرهم بنزاهة وإنسانية في قلوبهم النقدية.

تارا جودا، محررة تقارير المهرجانات ستنتهي مسيرتها معنا، فيما نُودع تارا – ونتقدم لها بجزيل الشكر على كل العمل الدؤوب والإبداع النقدي والتفاني الذي قدمته لمجلتنا على مر السنين كمحررة ومساهمة – وسيزار ألباران توريس – الشخصية المحورية في تاريخ هذه المجلة، والذي وسّع بوعي، خلال سنواته الثماني كمحرر، نطاق النقاش ونطاق المجلة الفصلية، بزخم كبير وعمق في الفكر النقدي ولطف وروح دعابة رائعة – نرحب بليوناردو غوي في مجلس إدارتنا كمحرر جديد لقسم المهرجانات.

 يحمل ليوناردو معه كنزًا من الخبرة والمعرفة من عالم السينما العالمية، ولذلك نحن متحمسون للعمل معه بدءًا من العدد القادم. شكرًا لكما على كل شيء، سيزار وتارا، ومرحبًا بكم في الفريق، ليو! وكما هو الحال دائمًا، يسعدنا جميعًا، نحن المحررون، أن نستقبل اقتراحاتكم، أيها القارئ والكاتب العزيز، لمقالات وتقارير مهرجانات ومقابلات ومراجعات كتب وغيرها.

في هذا العدد، نواصل التزامنا بالسينما كوسيلة وأداة لبناء العالم، ونشر الحقيقة، وتحقيق العدالة، من خلال ملف خاص من عشرة نصوص، قيد الإعداد منذ أشهر، ولكنه يُعالج مأزقنا الاجتماعي والسياسي الكارثي الحالي بإلحاح. “إطارات دائمة: السينما، التضامن، المقاومة الفلسطينية”، تحرير الثنائي المتميز فادي أبو نعمة وسيما م.، وهو ملف قوي وغني، مُنتقى بعناية، يتناول التضامن السينمائي مع حركات التحرر العالمية، مع التركيز على فلسطين التاريخية والمعاصرة على وجه الخصوص.

أفضل مرشدينا في هذا الموضوع هم المحررون الضيوف أنفسهم: “بينما نكتب هذه الكلمات، لا نتظاهر بتقديم إجابات، ولا نحمل أوهامًا حول تأثير عملنا. لكن ما يمكننا فعله هو ضم أصواتنا إلى الجوقة التي خلقت ما يسميه الكاتب والمعماري مهدي صباغ “تدفقات الأفكار التحررية التي تنبع من تحت الجغرافيات الاستعمارية الاستيطانية ورغمًا عنها”.

من خلال جمع سبع مقالات ومقابلتين، نسلط الضوء على أفكار وممارسات متنوعة، والأهم من ذلك، جغرافيات رسخت التضامن الذي تشكل حول السينما الفلسطينية. عملنا ليس بالضرورة بادرة ذات معنى، بل هو عمل في متناول أيدينا: عمل نادر ملموس وفي حدود إمكانياتنا”.

في مقالاتنا المميزة، تكتب أرييل فريند تأملاً شعرياً عميقاً في فيلم “ميناء الأحلام” للمخرجة أنجيلا شانيليك، وهو فيلم شعري بصرياً. وتدرس مالينالي لوبيز أريغين سيولة فن الموكسا، وهو “نوع ثالث” من فنون شعب الزابوتيك في جنوب المكسيك، متجذر في رؤيتهم الكونية ومستوحى من فيلم “سر النهر” على نتفليكس.

ويكمل ألبرز محبوبخاه عن كياروستامي، وسلفادور كاراسكو عن لينش قائمة أعمالنا المميزة المتنوعة. ويتضمن قسم المقابلات في هذا العدد حوارات مع كتاب/ مخرجين ناشئين ومخضرمين، مع تركيز خاص على صانعي الأفلام العاملين في سياقات غير ناطقة باللغة الإنجليزية.

يتحدث شان تونغ، مبرمج الأفلام المقيم في بكين، مع ميغيل غوميز حول عرض استعادي لأفلامه القصيرة التي عُرضت في مهرجان بكين الدولي للأفلام القصيرة 2024 المذكور آنفاً. وأجرى غاري كرامر مقابلة مع الكاتب والمخرج النمساوي فلوريان بوخلاتكو، الذي عُرض فيلمه الروائي الطويل الأول “كيف تكون طبيعيًا وغرابة العالم الآخر” لأول مرة في برلين؛ ويطرح الفيلم العديد من الأسئلة “الكبيرة” بما في ذلك كيفية التأقلم مع انهيار العالم.

 كما تحدث كرامر مع المخرج والكاتب الأمريكي الإيراني علي رضا خاتمي عن فيلمه “الأشياء التي تقتلها”، الذي فاز بجائزة الإخراج في فئة السينما العالمية الدرامية في مهرجان صندانس السينمائي لهذا العام.

وفي معرض تقديمهما لخامس مقابلة لهما مع مخرجات من أمريكا اللاتينية في مجلة “حواس السينما” لهذا العدد، تحدثت سيلفيا سبيتا وجيرد جيموندن مع المخرجة البرازيلية آنا مويليرت، التي عُرض فيلمها الأخير “أفضل أم في العالم” لأول مرة في برلين.

علاوة على ذلك، تحدث حامد صرافى مع المخرج التشيكي المعروف ولكن غير المعترف به بوهدان سلامة، الذي تستكشف أفلامه الجانب المظلم من الحالة الإنسانية. واستفسر نيكولا راديتش من الفنان الوثائقي الأسترالي كوينتون ميلر عن فيلم “كوكي، تشاو”، وهو تحية تجريبية لببغاء المارشال تيتو الناطق، بينما التقى المخرج الباكستاني البريطاني نشيد قمر فاروقي براؤول بيك في مهرجان لندن السينمائي، وتحدث مطولاً عن فيلم “إرنست كول: المفقود والموجود”، الذي كتبه بيك وأخرجه وأنتجه مؤخرًا – شهادة على التزامه بالبقاء صوتًا لا يُضاهى.

يتألق في العدد 113 ممثلان عظيمان من خارج الغرب: ميشيل يوه وميخائيل جيلوفاني، وقد قيّمهما توني ويليامز بتفصيل وعناية فائقة بالسياق التاريخي. في الوقت نفسه، وركز قسم مراجعات الكتب لدينا، بالصدفة، على الولايات المتحدة. يراجع توني ماكيبين كتاب نيك دي سيملين المثير “أبطال الحركة الأخيرون”، وهو دراسة لممثلي أفلام الحركة ذوي العضلات القوية من الماضي القريب.\

 ويُقيّم تروي بوردون أحدثَ مجموعةٍ من المراجعات لفيليب لوبات، بعنوان “علاقتي مع سينما الفنون”، بينما يُلقي سكوت روبنسون نظرةً نقديةً شديدةً على فيلم “كوميديا ​​هوليوود المُخادعة” للمخرج غريغوار هالبو.

أينما كنتم حول العالم، وأياً كانت السلطوية العرقية التي تواجهونها، نأمل أن تُحفّزكم هذه النصوص، بطريقةٍ أو بأخرى، نحو علاقةٍ غير مقيدةٍ ومُتحرّرةٍ مع السينما – وبالتالي مع العالم أجمع.

من جانبنا، لا يسعنا إلا أن نعدكم بالحفاظ على جدية النقاش، وانتقائيته، واستقلاليته التامة.

** PSC تُعلن انتصارها مع تخلي “بريت أ مانجيه” عن خططها لافتتاح 40 متجراً في إسرائيل”، ذا كناري، 4 يونيو 2024. و”باركليز يبيع جميع أسهمه في شركة الأسلحة الإسرائيلية “إلبيت” وسط ضغوطٍ مؤيدةٍ للفلسطينيين”،