مدير مهرجان فينيسيا يتحدث عن اختيارات الدورة الجديدة ومشاكلها

عن “هوليوود ريبورتر- 23 يوليو 2026

كيف حالك؟

جيد جدًا. في الواقع، لقد أرهقت بالفعل. الآن لا بد لي من العمل على جدول العروض. الجميع يريد أن يعرض فيلمه في عطلة نهاية الأسبوع الأولى، وهو أمر مستحيل. ثم لدينا ممثلون لديهم التزامات لأنهم موجودون في موقع التصوير ولا يمكنهم الحضور إلا لمدة 20 إلى 24 ساعة. إنه أمر معقد وصعب للغاية. مجرد نقاش لا نهاية له. خلال الأسبوعين المقبلين، سنعيد الجدول عدة مرات. إنه كابوس. أسوأ جزء من عملي.

حسنًا، تهانينا على الأقل في وضع اللمسات الأخيرة على التشكيلة. ما هو أكثر ما تفتخر به في اختيارك هذا العام؟

الحقيقة هي أن مزيج الأفلام يجمع بين الأسماء الكبيرة والمواهب الشابة. لدينا الوافدين الجدد من جميع أنحاء العالم. وهذا بالطبع جزء من مهمتنا، وهي نعكس حال السينما في العالم. ولكن هذا العام أكثر تنوعا بكثير من السنوات السابقة. هناك الكثير من الاكتشافات، والكثير من القادمين الجدد. في المسابقة الرئيسية لدينا تسعة أفلام فقط من مخرجين سبق لهم حضور مدينة فينيسيا من قبل. الآخرون جدد تمامًا يشاركون لأول مرة في المسابقة الرئيسية. وبعضهم صغار جدًا وموهوبون جدًا. لدينا أيضًا الكثير من الأفلام الوثائقية، أفلام وثائقية قوية جدًا، أكثر من المعتاد هذا العام. إنها قوية جدًا وذات صلة بما يجري في العالم، وأعتقد أنه سيكون لها تأثير. لقد تخلينا عن فكرة عرض العديد من المسلسلات التلفزيونية هذا العام، وذلك أيضًا، لتطبيق مبدأ الجودة أولا، لم يكن هناك الكثير مثير للاهتمام. نحن نفضل عرض المزيد من الأفلام الوثائقية.

شيء واحد لاحظته هو أنه، كما هو الحال في المهرجانات الكبيرة الأخرى هذا العام، لا يوجد الكثير من أفلام الشركات الأمريكية الكبيرة.

 لا، لا توجد أفلام شركات كبيرة. لأنها غير متوفرة. كان الفيلم الوحيد الذي كنا نأمل أن نصل إليه في فينيسيا هو فيلم المخرج أليخاندرو إيناريتو بطولة توم كروز “الحفار” Digger. لكن شركة وورنر قررت عدم المشاركة في أي مهرجان وعرض الفيلم في بداية شهر أكتوبر متخطية كافة المهرجانات. هذه هي استراتيجية التسويق الخاصة بهم. ولم يكن هناك مجال لمناقشة الأمر معهم. ولكن لم تكن هناك أفلام شركات كبرى أخرى متاحة في الوقت المناسب. الأفلام التي كانت الصفقات تتكهن بها خلال الشهرين أو الثلاثة أشهر الماضية لم تكن جاهزة. فيلم آلان سوركين [The Social Reckoning] ليس جاهزًا. قرروا إعادة تصوير بعض المشاهد في أغسطس، لذلك لن يكون الفيلم جاهزًا في الوقت المناسب لعرضه في فينيسيا. فيلم ديفيد فينشر [The Adventures of Cliff Booth من بطولة براد بيت]، والذي كنا ننتظره بشدة أيضًا، ليس جاهزًا لأن فينشر اضطر إلى التوقف لأسباب شخصية. لقد تم تأجيله قليلاً وربما سيكون جاهزًا في أكتوبر، ولكن ليس في الوقت المناسب لمدينة فينيسيا. لكن لم تكن هناك خيبات أمل كبيرة أخرى لأن الأفلام لم تكن جاهزة. هل يمكنك تسمية فيلم واحد من استوديو كان جاهزًا وليس موجودًا في البندقية؟ بالطبع “كثيب 3” Dune 3 ليس جاهزًا. سيتم إصداره في عيد الميلاد تقريبًا. لا تكمن المشكلة في أن الاستوديوهات اختارت عدم إحضار أفلامها إلى فينيسيا، فالأفلام ببساطة لم تنته بعد. لن أقول إنه من الشائع أن تتخطى الاستوديوهات الكبيرة المهرجانات. إنه وضع مؤقت، نتيجة لجدول إنتاج الأفلام الذي لا تستطيع المهرجانات الكبرى مثل كان وفينيسيا الوصول إليه. في العام المقبل سنرى. ربما تعود شركات هوليوود الكبرى إلى المهرجان. أو ربما لا. لأننا نعلم أن جميع الشركات تعيد التفكير في استراتيجياتها التسويقية، لأن تسويق الأفلام أصبح أكثر تعقيدًا وصعوبة. إذا كان لديك فيلم رائج، أو فيلم لتوم كروز، فالأمر سهل. تقوم باطلاق الفيلم ويأتي الناس. مع الأفلام الأخرى يكون الأمر أكثر صعوبة لأن أدوات التسويق التقليدية لم تعد تعمل وما زالت تقوم ببناء الأدوات الجديدة.  لذلك سوف نرى ما سيحدث.

مع تغير استراتيجيات التسويق، هل يغير ذلك الدور الذي يلعبه مهرجان مثل فينيسيا في صناعة السينما؟

لا أرى أي تغييرات كبيرة في المستقبل القريب. المستقبل، بحكم تعريفه، لا يمكن التنبؤ به. لكني لا أستطيع رؤية تغيير ثوري كبير في دور المهرجانات. إذا قررت شركات هوليوود الكبرى تخطي المهرجانات، فسوف نعمل على تحسين دورنا في الترويج للأفلام المستقلة، والمواهب الجديدة، وصانعي الأفلام الجدد – سينما المؤلفين من جميع أنحاء العالم. وهو جزء من مهمتنا وهو شيء قمنا به دائمًا. ربما سنفعل المزيد من ذلك.

أحد الأفلام التي تفاجأت بعدم رؤيتها في التشكيلة هو فيلم لوكا جواداجنينو “الاصطناعي” Artificial. هل كان ذلك جاهزا؟ هل شاهده؟

 نعم. شاهدت الفيلم. لقد أعجبني. أعتقد أنه فيلم رائع. كانت المشكلة الوحيدة هي أن شركة Neon اشترته قبل بضعة أسابيع فقط [بعد أن تخلت أمازون عن حقوق الفيلم). لقد أجريت مناقشة طويلة مع [رئيس شركة نيون] توم كوين. وقال إنه آسف جدا. ويرى أن الفيلم منافس قوي لجائزة الأوسكار العام المقبل. لكنهم لن يكونوا مستعدين لإطلاق الفيلم حتى أوائل عام 2027. وسيقومون بإصداره في ديسمبر للتأهل لجائزة الأوسكار لكنهم ليسوا مستعدين بعد. أعتقد أن الفيلم ربما كان مكلفًا للغاية بالنسبة لهم. لقد أنفقوا الكثير من المال لشراء الفيلم. الآن يحتاجون إلى بيعه في جميع أنحاء العالم ولا يريدون [عرض الفيلم لأول مرة] قبل بيعه في كل مكان. لذلك قرروا تخطي مهرجانات الخريف [من أجل] إصدار تجاري مباشر. إنه أمر مؤسف لأن الفيلم جيد حقًا.

أنت ومهرجان فينيسيا تميلان إلى البقاء بعيدًا عن النزاع عندما يتعلق الأمر بالمناقشات السياسية، ولكن رئيس البينالي، بيترانجيلو بوتافوكو، أدلى ببيان قوي سياسي للغاية، انتقد فيه قرار المفوضية الأوروبية بسحب منحة بقيمة مليوني يورو (2.3 مليون دولار) من البينالي. وأشار السيد بوتافوكو إلى أن فقدان المنحة قد يؤثر على مهرجان فينيسيا، لا سيما على تمويل كلية البينالي وبرامج جسر الإنتاج. هل هذا هو الحال؟

لحسن الحظ، لا. لن يؤثر قرار المجموعة الأوروبية على جسر الإنتاج في فينيسيا أو على كلية البينالي. كان من المفترض أن يكون المبلغ 2 مليون يورو على مدى ثلاث سنوات، وهذا يعني أقل من 700 ألف يورو [796,211 دولارًا] سنويًا، وهو ما يمكننا تغطيته بميزانيتنا الخاصة. لن أقول إننا لسنا قلقين. نحن. نحن نشعر بالحزن والإحباط من القرار الذي هو مجرد مسألة سياسية وغير مقبول.

من المعروف أنك والسيد بوتافوكو لا تتقاسمان نفس السياسة. [بوتافوكو كاتب وصحفي يميني.] لكن يبدو أنكما تعملان معًا بشكل جيد جدًا. كيف تديران ذلك رغم الخلافات السياسية التي أفترض وجودها؟

إنه يحترم للغاية استقلاليتي كمدير فني للمهرجان. ولا يتدخل أبداً في اختياراتي. إنه أحد أكثر الرجال احترامًا الذين عملت معهم على الإطلاق. من السهل جدًا العمل معه. وهذا هو رأي جميع العاملين في البينالي. لقد نجح في خلق مساحة يشعر فيها الجميع بالحرية في دعم الفنانين الذين ندعمهم، حيث توجد حرية التعبير ومساحة للمواجهة والمناقشة بين الأشخاص الذين لا يشاركون بالضرورة نفس الآراء السياسية.

سؤال سياسي آخر. في عام 2018، قمت بالتوقيع على تعهد 50/50 بحلول عام 2020 لمحاولة زيادة المساواة بين الجنسين في مهرجان فينيسيا السينمائي، وزيادة عدد المخرجات في المسابقة. كيف تقيمي تقدمك، علماً أنه من بين المخرجين العشرين المشاركين هذا العام، لديك امرأة واحدة فقط؟

أنا آسف جدا لذلك. أنا في الواقع يائس. أود أن أتمكن من العثور على المزيد من الأفلام، والمزيد من الأفلام التي أخرجتها النساء لطرحها في المنافسة. لكن الأمر ببساطة لم يكن ممكنا. لأسباب عديدة. لقد انخفض عدد الأفلام التي تنتجها النساء، وهو أمر غريب للغاية ويصعب فهمه. ومن أعوام 2018 و2019 و2020، شهدنا تحسنًا في الأرقام عامًا بعد عام. من المخرجات اللاتي يشكلن 18-19% من إنتاج الأفلام إلى أكثر من 30%. لكن بالنسبة للأفلام الطويلة [هذا العام] كان هناك أقل من 24 بالمائة من إخراج النساء. ولم تكن نوعية تلك التي رأيناها من النوع الذي يمكننا من وضعها في المنافسة. الوحيد كان للمخرجة المصرية- الدنماركية مي الطوخي [امرأة مجهولة]. لا أعرف سبب ذلك، لكني أعلم أن الأقسام الأخرى، الأقسام المستقلة في فينيسيا، واجهت نفس المشكلة. أعتقد أنها حالة سلبية مؤقتة. آمل أن يتحسن العام المقبل مرة أخرى، وسنحصل على المزيد من الأفلام التي تصنعها النساء وستتحسن الجودة. من الصعب علينا أن نفهم. لكننا في نهاية سلسلة لا نعرف السيطرة عليها. هناك خيارات يتخذها المنتجون والممولون. إنها مسألة تتعلق بالميزانيات [التي تُمنح للمخرجات]. أنا آسف جدًا بشأن هذا الوضع ولكن لم يكن هناك شيء يمكننا القيام به. لا نريد أن نختار المنافسة على أساس الجنس، بل على جودة الفيلم، بالطبع الجودة هي فئة ذاتية لكننا نتحمل مسؤولية أن اختياراتنا تتم على أساس جودة الأفلام وليس أي معايير أخرى.

عند الحديث عن معايير الاختيار، من الواضح أن هناك نقاشًا كبيرًا حول استخدام الذكاء الاصطناعي في السينما. لديك عرض وثائقي خارج المنافسة [Be Brave] تم إنتاجه بالكامل تقريبًا باستخدام الذكاء الاصطناعي. ما موقف المهرجان من استخدام الذكاء الاصطناعي في الأفلام؟ هل ستختار فيلمًا للمنافسة تم إنتاجه باستخدام الذكاء الاصطناعي؟

أنا مهتم جدًا بالذكاء الاصطناعي لأنه أداة مذهلة وقوية سيكون لها بلا شك تأثير كبير على البشرية. سوف يغير عالم الإنتاج تماما. ليس فقط في السينما بل في كل مجالات النشاط الإنساني. المشكلة هي أنه حتى الآن معظم ما نقرأه عن الذكاء الاصطناعي يتركز حول التأثير السلبي. وهذا صحيح، هذه أدوات خطيرة للغاية. لكنني أعتقد أن الوقت قد حان لمناقشة إمكانية استخدام هذه الأداة القوية بشكل لا يصدق في خدمة إبداع المخرج. نحن نعلم أن معظم الأفلام تستخدم بالفعل الذكاء الاصطناعي بشكل ما، حتى لو لم تتحدث عنه. ومن المثير للاهتمام أن نفهم كيف يمكنك استخدام الذكاء الاصطناعي بشكل مختلف في إنتاج الأفلام وفي صناعة الأفلام. هذا الفيلم الوثائقي هو نوع من التجربة التي أجرتها شركة إنتاج إيطالية لإظهار كيف يمكنك استخدام الذكاء الاصطناعي تحت السيطرة الكاملة للمخرج، لإنشاء شيء لا يمكنك القيام به بدون التكنولوجيا، وإلا سيكون الأمر صعبًا للغاية. إنها طريقة لفتح النقاش حول الاستخدامات المحتملة للذكاء الاصطناعي في صناعة الأفلام. نحن نعلم أن الذكاء الاصطناعي موجود ليبقى وسيصبح أكثر أهمية في إنتاج الأفلام. الشيء الذي نحتاج إلى فهمه هو كيف يمكننا استخدام الذكاء الاصطناعي ليناسب أهداف الفنان أو المبدع. هذا هو السبب وراء انفتاحنا على الأفلام التي يصنعها الذكاء الاصطناعي. لكن فقط تلك المصنوعة تحت السيطرة الكاملة للفنان.