صفحات من السينما المصرية: توجو مزراحي

ديبوره ستار

حلقة أولى- من كتاب توجو مزراحي وصنع السينما المصرية

وُلد جوزيف إيلي مزراحي في 2 يونيو 1901 في الإسكندرية. والداه هما جاك مزراحي (1870-1935) وماتيلد طويل (1875-1935)، من مواليد الإسكندرية.

 كان جوزيف الثالث من بين ثمانية أطفال، وكونت عائلة مزراحي الأرستقراطية ثروتها من تجارة القطن والمنسوجات. عمل جاك (والد جوزيف الذي سيصبح توجو) في إدارة شركة الإسكندرية للمستودعات الجمركية. وكانت والدة جاك من سلالة عائلة أجيون من اليهود السفارديم النافذة التي هاجرت مما يُعرف الآن بإيطاليا إلى مصر في القرن الثامن عشر.

 عندما وُلد مزراحي عام 1901، أصدرت الجالية اليهودية في الإسكندرية، مصر (Comunità israelitica in Alessandria d’Egitto)، شهادة ميلاده، وصُدّقت في القنصلية النمساوية المجرية. كان عدد قليل من اليهود المقيمين في مصر خلال فترة ما بين الحربين العالميتين يحمل الجنسية المصرية. وقد حظي يهود مصر النخبة، من بين آخرين، بحماية القنصليات الأجنبية، وفي كثير من الحالات بجنسية مصرية، بموجب شروط التنازلات التي أُبرمت في العصر العثماني لصالح القوى الأوروبية. في بعض الأحيان، لم تكن للجنسية بين نخب الإسكندرية علاقة تُذكر بأصول العائلة أو هويتها الذاتية. وكما هو الحال مع يهود مصر الآخرين، فإن القصة الكاملة لأصول عائلة مزراحي وجنسيتهم غير واضحة إلى حد ما.

في سبتمبر 1919، أعادت الحاخامية الكبرى في الإسكندرية إصدار شهادة ميلاد جوزيف مزراحي لتحل محل الشهادة الأصلية، التي كانت تحمل ختمًا قنصليًا نمساويًا مجريًا. وفي أعقاب الحرب العالمية الأولى، منح اليهود السفارديم المقيمون في شرق البحر الأبيض المتوسط ​​المرتبطون بشبه الجزيرة الإيطالية حقوقًا محدودة كمواطنين إيطاليين.

 كان جوزيف، مثل والديه، يحمل الجنسية الإيطالية. في شبابه، عُرف جوزيف بلقب “توجو”، نسبةً إلى الأميرال الياباني توجو هيهاتشيرو. ويُعتقد أن عائلة مزراحي تبنت هذا الاسم عام 1905، عقب انتصار الأميرال هيهاتشيرو الكبير على أسطول البلطيق التابع للبحرية الروسية في معركة تسوشيما.

ويتذكر جاك ميسارت، ابن أخ مزراحي، أن عمه قال إنه اختار هذا الاسم شخصيًا بدافع الإعجاب بالأدميرال هيهاتشيرو. ويمكن للمرء أن يتخيل كيف يمكن لصبي اختار لاحقًا مهنةً تتطلب إصدار الأوامر للممثلين ومصممي الديكور ومشغلي الكاميرات أن يُعجب – أو يرتبط – بقائد عسكري مخضرم.

 أُعيد إصدار شهادة ميلاده عام ١٩٢٠، وورد اسمه رسميًا باسم جوزيف إيلي توجو مزراحي. ومنذ ذلك الحين، ظهر اسم توجو في وثائقه الرسمية.

 نشأ مزراحي في حي بولكلي بالإسكندرية، وتلقى تعليمه في المدرسة الفرنسية، وأكمل دراسته عام ١٩١٩، وبين عامي ١٩٢٠ و١٩٢٢، درس مزراحي في مدرسة الدراسات التجارية العليا في ليون. وواصل دراسته في ميلانو، وحصل على دبلوم في التجارة عام ١٩٢٤ وخلال عطلاته الصيفية، وبعد إكمال دراسته، اكتسب مزراحي خبرة من خلال العمل في شركات مملوكة لليهود في الإسكندرية: شركة جيه رولو وشركاه (١٩٢١-١٩٢٥)؛ وشركة أجيون فرير (١٩٢٥-١٩٢٦).

نشأة “عائلة سينما توجو”: الإسكندرية، ١٩٢٩-١٩٣٩

في أواخر عشرينيات القرن العشرين، بدأ توجوفي بناء مهاراته كمخرج سينمائي فقام بزيارة وتدرب في استوديوهات في فرنسا وإيطاليا، من بينها استوديوهات غومون. وفي باريس، التقى توجو بأبيل غانس، الذي دعاه إلى موقع تصوير فيلم “نهاية العالم” (1931)، ثم بدأ مزراحي بتصوير أفلام قصيرة، ونشرات إخبارية، وإعلانات في روما والإسكندرية.

 ويبدو أن مزراحي وقّع عقدًا مع موزع للأفلام القصيرة التي صوّرها أثناء وجوده في أوروبا.

بدأ توجو مزراحي مسيرته المهنية كمخرج أفلام روائية بإخراج مشاهد لأفراد عائلته. ويتذكر شقيقه الأصغر، ألفريد: “في البداية، لم يكن لديه استوديو. كان يُنتج أفلامًا صامتة قصيرة، ويُصوّرها في منزلنا. كانت أخواتي تُهديه المجوهرات والإكسسوارات كلما احتاج إليها.”

في عام 1929، وضع مزراحي نصب عينيه إنشاء استوديو في الإسكندرية لإنتاج أفلام روائية. ويشير أحد المصادر إلى أن جاك مزراحي، الذي توقع أن يدخل ابنه عالم التجارة أو المال، اعترض على خطط توجو ليصبح صانع أفلام ورفض دعمه. ويتذكر شقيق توجو، ألفريد، خلاف ذلك، قائلاً إن جاك، الذي توفي عام 1935، كان فخوراً جداً بنجاح ابنه كصانع أفلام.

وقدمت عائلة بهنا- التي كانت قد بدأت بالفعل في تأسيس كيانات تجارية في صناعة السينما المصرية- قرضاً لتوجو مزراحي. وبهذه المساعدة، في عام 1929، حوّل توجو مزراحي دار سينما في شارع حجر النووية، بحي باكوس بالإسكندرية، إلى استوديو سينمائي يعمل بكامل طاقته، ويضم مسرحاً وغرفة مونتاج وغرفة عرض ومختبراً. كما أسس مزراحي شركة إنتاج، تُعرف أيضاً باسم شركة الأفلام المصرية. وحتى بعد تأسيس الاستوديو، استمر توجو في اختيار أصدقائه وأفراد عائلته للمشاركة في أفلامه مثّل شقيقه، فيليكس، في أفلام “الهاوية” (أو الكوكايين) (1930) و”أولاد مصر” (1933) تحت اسم عبد العزيز المشرقي. ثم اتجه إلى التمثيل تحت اسم أحمد المشرقي، حيث لعب أدوارًا مساعدة في أفلام “البحار” (1935) و”أولاد مصر” (1933) و”الدكتور فرحات” (1935).

وكان أول فيلم ناطق لتوجو، وهو “أولاد مصر”، عملاً عائليًا بامتياز: لعب فيليكس، شقيق توجو، دور البطولة في فيلم “أحمد”، بينما ظهرت سيلين (نينا) مزراحي، شقيقة توجو، في دور شقيقة أحمد. ولعب توجو دور حسني، صديق أحمد.

لم يتلقَّ أيٌّ من أشقاء توجو أي تدريب رسمي كممثلين. كان فيليكس يعمل مشرفًا في ميناء الإسكندرية، عندما لم يكن يظهر أمام الكاميرا. وتطلب سيناريو فيلم “أولاد مصر” من شخصية فيليكس أن تتصرف بجنون. ووفقًا لتقاليد العائلة، ولإبراز الأداء المطلوب، كان توجو يحبس شقيقه الأصغر في مرآب لأكثر من ساعة قبل التصوير.

 عمل أفراد آخرون من العائلة لاحقًا في إنتاج أفلام مزراحي. بدأ شقيق توجو الأصغر، ألفريد، العمل في الاستوديو عام 1939، وشغل عددًا من المناصب بدءًا من محاسب وحتى مدير إنتاج. بالإضافة إلى علاقتهما العملية الطويلة والمثمرة، كان توجو وألفريد قربين من بعضهما البعض بشكل خاص؛ وعندما توفي والداهما، جاك وماتيلد، عام ١٩٣٥، انتقل ألفريد للعيش مع توجو.

 حصل ألفريد على أول مشاركة سينمائية له عام ١٩٤١ كمساعد في موقع تصوير فيلم “الفرسان الثلاثة”. وبحلول وقت عرض فيلم “ليلى” (1927) الذي يعتبر أول فيلم مصري، في العام التالي، كان ألفريد قد رُقّي إلى منصب المدير الإداري. كما عمل اثنان من أصهار توجو في شركة الأفلام المصرية. وتزوجت سيلين، شقيقة توجو، من ابن عمهما الأول، كليمان (سليمان) مزراحي، الذي يُنسب إليه الفضل كمدير عام للشركة خلال إنتاج فيلم “ليلة ممطرة” (١٩٣٩). وتزوجت ليلى، شقيقة توجو، من زيزو ​​(إسحاق) بن لاسين، الذي عُرف بأنه مدير الاستوديو خلال إنتاج فيلم “ليلى” (١٩٤٢).

وفي عام ١٩٣٠، وبينما كان مزراحي قد بدأ في إنتاج فيلمه الروائي الطويل الأول، استعان بخبرة المصور السينمائي الإيطالي الأصل، ألفيزي أورفانيللي، الذي تدرب على تقنيات التصوير الفوتوغرافي في استوديو عزيز البندرلي وأومبرتو دوريس.

وبدأ أورفانيللي مسيرته السينمائية عام ١٩١٩ بالفيلم القصير الصامت “مدام لوريتا”، من إخراج ليونارد لاريتشي وبطولة فوزي الجزائري. وبحلول الوقت الذي وقّع فيه عقد العمل مع مزراحي في فيلم “الهاوية”، أو “الكوكايين”، عام ١٩٣٠، كان أورفانيللي قد صوّر ستة أفلام بالفعل، وأنشأ مختبره واستوديوه الخاصين به. وقد استمر التعاون بين مزراحي وأورفانيللي على مدار أربعة أفلام بين عامي ١٩٣٠ و١٩٣٤.

في عام ١٩٣٥، وبينما كان مزراحي يستعد لتصوير فيلم “الدكتور فرحات”، زار أورفانيللي ليتعاقد معه مجددًا. وكان أورفانيللي ملتزمًا بالفعل بمشروع، ومع ذلك، اقترح مزراحي عبد الحليم نصر، مساعده في التصوير. كان نصر قد انفصل مؤخرًا عن أورفانيلي إثر خلاف على الأجور. مع ذلك، قدّم أورفانيلي لنصر شهادةً تُثبت خبرته في استوديو ومختبر الأفلام.

التقى مزراحي بنصر، الذي وصف اللقاء على النحو التالي: “شعرت بيد تداعبني بعطف. استدرت لأرى توجو مزراحي. كان توجو يعرفني لأنني صوّرت أحد أفلامه أثناء عملي مع أورفانيللي.”.. ويتابع نصر: “سلمته الشهادة التي أعطاني إياها أورفانيللي. قرأها بسرعة وقال لي: “إذن اتفقنا. ذهبت إلى هناك للاتفاق معك على بعض الأعمال. طالما أنني وجدتك، فقد اتفقنا.” ووضع يده في جيبه وناولني ثلاثين جنيهًا مصريًا كدفعة أولى. قال إنها دعم لمدة ثلاثة أشهر.” ثم تابع مزراحي: “بعد عودتي من أوروبا، سأتصل بك، وسنبدأ العمل على الفور.”..

 ويقال إن نصر غادر استوديو أورفانيللي عندما رُفض زيادة راتبه بمقدار جنيهين، من 7 إلى 9 جنيهات مصرية شهريًا.

ولم يقتصر عرض مزراحي الأول على وضع نصر على ذمة العمل لمدة ثلاثة أشهر قبل بدء التصوير، بل وزيادة راتبه أيضا. وكان التعاون بين عبد الحليم نصر وتوجو مزراحي ناجحًا للغاية ومستمرًا. عمل عبد الحليم نصر كمصور سينمائي في جميع الأفلام التي أخرجها توجو مزراحي، باستثناء فيلمين، من عام ١٩٣٥ إلى عام ١٩٤٥. وقد أطلق هذا التعاون مسيرة عبد الحليم الغزيرة، التي امتدت لعقود، كمصور سينمائي مرموق. وانضم محمود، شقيق عبد الحليم، للعمل في استوديو مزراحي عام ١٩٣٥.

وفي مقابلة معه، يذكر محمود لمحات عن سير عمل استوديو مزراحي في ذلك الوقت: “كانوا يُعِدّون لفيلم بعنوان “الدكتور فرحات” كان يُخرجه توجومزراحي. ترك التصوير لعبده [عبد الحليم] نصر، وعملتُ مساعدًا له. وكمساعد مُصوّر، كنتُ أتقاضى راتبًا قدره جنيهان مصريان شهريًا، بالإضافة إلى تذكرة مجانية لركوب الترام… بالإضافة إلى ذلك، وبصفتي مساعدًا للإضاءة والمونتاج والمختبر والعرض، تمكنتُ من رؤية ما صوّرناه.”.

ووفقًا لمحمود نصر، كان فريق إنتاج مزراحي في منتصف الثلاثينيات يتألف من ثلاثة أشخاص – الأخوان عبد الحليم ومحمود نصر، وتوجو نفسه – حيث تولى كلٌ منهم أدوارًا متعددة.

ويصف محمود العمل في إنتاج الأفلام في استوديو مزراحي خلال هذه الفترة: كنا، نحن الثلاثة، نتولى جميع الأعمال، من كنس الاستوديو إلى النجارة وبناء الديكور والإضاءة، ونُحسّنها باستمرار حتى بدأنا تصوير الفيلم تحت إشراف توجو، وبتوجيهه.. وبعد الانتهاء من كل بكرة، كنتُ أنا أو أخي عبد الحليم نحملها في ترام الرملة إلى استوديو ألفيزي [أورفانيلي] للتحميض والطباعة والمونتاج.

عامل توجو مزراحي صناعة الأفلام كعمل عائلي، حيث أقام علاقات مهنية وثيقة مع شركائه الإبداعيين وشركائه التجاريي، وأشار المخرج أحمد كامل مرسي، الذي بدأ مسيرته في استوديو مزراحي، إلى فريق إنتاج مزراحي باسم “عائلة سينما توجو”. وحتى مع توسع إنتاجاته، استمر مزراحي في العمل مع نفس الفريق، الذي توسّع ليشمل مصمم الديكور عبد الحميد الشقاوي، وفني المعمل رضوان عثمان، ومدير الإنتاج عبد الحميد زكي، ومساعد المخرج إبراهيم حلمي. ويؤكد أحمد كامل مرسي، الذي صقلت موهبته في ستوديو مزراحي، أن المجموعة، “كانت عائلة سينما توجو”، تجمعها “روابط قوية من الولاء والحب والشغف بالعمل والحياة”.  ويوضح مرسي قائلاً: “حرص توجو دائمًا على التعاون مع دائرة مقربة من الفنيين والفنانين الذين عملوا في معظم أفلامه طوال مسيرته المهنية، والذين ارتبطت أسماؤهم فيما بعد باسم مزراحي”.

استمر العمل مع نفس الفريق، الذي توسّع ليشمل مصمم الديكور عبد الحميد الشقاوي، وفني المختبر رضوان عثمان، ومدير الإنتاج عبد الحميد زكي، ومساعد المخرج إبراهيم حلمي. ويؤكد أحمد كامل مرسي، الذي صقلت موهبته في ستوديو مزراحي، أن المجموعة، “عائلة سينما توجو”، كانت تجمعها “روابط قوية من الولاء والحب والشغف بالعمل والحياة. يوضح مرسي قائلاً: “حرص توجو دائمًا على التعاون مع دائرة مقربة من الفنيين والفنانين الذين عملوا في معظم أفلامه طوال مسيرته المهنية، والذين ارتبطت أسماؤهم فيما بعد باسم مزراحي”.

في استوديو الإسكندرية الخاص به بين عامي 1930 ومنتصف عام 1939، أخرج توجو مزراحي سبعة عشر فيلمًا – فيلمان صامتان، وأحد عشر فيلمًا عربيًا ناطقًا، وأربعة أفلام ناطقة باللغة اليونانية. وخلال تلك السنوات، أنتجت شركة إنتاج مزراحي، وهي شركة الأفلام المصرية، فيلمين إضافيين تم تصويرهما في استوديو مزراحي، لكن توجو لم يُخرجهما.