المخرج الكوري بارك تشان ووك يتحدث عن أزمة السينما الكورية

عن مجلة فارايتي- 19 سبتمبر 2025

تواجه السينما الكورية أسوأ تراجع لها منذ عقدين، إذ انخفض عدد مشاهديها على مستوى البلاد إلى 40.7 مليون فقط في النصف الأول من عام 2025، مقارنة بـ 62.9 مليون في العام السابق، وهي في طريقها للانخفاض عن الرقم الرمزي السنوي البالغ 100 مليون لأول مرة منذ عام 2004، باستثناء سنوات الجائحة.

ويُعزى هذا التراجع إلى ندرة الأفلام المحلية الضخمة، والمنافسة المتزايدة من منصات البث، وسياسة التقشف التي يتبعها المستهلكون، مما يُهدد بزعزعة استقرار أحد أكثر أسواق السينما حيوية في آسيا. وتواجه هذه الصناعة حاليًا تهديدًا وجوديًا لثقافتها المسرحية التي كانت مزدهرة في السابق.

يقول المخرج بارك تشان ووك لمجلة فارايتي في مهرجان بوسان السينمائي الدولي، حيث كان فيلمه الأخير “لا خيار آخر” هو فيلم الافتتاح:

“أعتقد أن أزمة دور السينما ليست أزمة السينما فحسب، بل أزمة دور السينما أيضًا”. ويضيف: “لكنني أعتقد أيضًا أن أزمة دور السينما هي في الواقع أزمة السينما”. ويضيف: “يجتمع الجمهور أمام شاشة ضخمة حيث تُعتمد التكنولوجيا بشكل موحد، وكأنك عالق في غرفة مظلمة للغاية. لا يمكنك المغادرة، ولا يمكنك إيقافها مؤقتًا، وأنت معزول تمامًا عن أي نوع من الإغراءات أو العناصر الداخلية أو الخارجية. لا أستطيع تخيل السينما إلا بهذه التجربة”.

 لكن بارك يُعرب عن أمله في أن يلعب فيلم “لا خيار آخر”، الذي يضم نجمي الصف الأول لي بيونغ هون وسون يي جين، “دورًا ولو صغيرًا في إعادة الجمهور الذي غادر دور السينما إلى دياره”. يأتي استكشاف الفيلم ليأس الطبقة المتوسطة والأتمتة في وقته المناسب تمامًا. يؤدي لي دور مان- سو، أخصائي تصنيع ورق مُسرّح من عمله، يلجأ إلى القتل المتسلسل للتخلص من منافسيه على وظيفة شاغرة واحدة، ليكتشف أن الوظيفة موجودة للإشراف على اختبارات الذكاء الاصطناعي.

يوضح بارك: “هذه قصة عن رغبات الطبقة المتوسطة اليوم. على الرغم من كل الصعوبات التي قد تواجهها، إلا أنها صعبة للغاية، فهم يرفضون قبول انهيار الوضع المعيشي الحالي الذي حافظت عليه حتى الآن”. يُقارن المخرج بين محنة بطل روايته ومخاوف العمل الأوسع نطاقًا. “بعد التخلص من جميع منافسيه من البشر، والوظيفة التي حصل عليها نتيجة لذلك، إلى متى ستستمر هذه الوظيفة؟ هل كان كل ذلك بلا جدوى؟”، مشيرًا إلى أنه في المشهد الأخير من الفيلم، يدفع نظام إطفاء الأنوار الآلي للذكاء الاصطناعي مان-سو خارج المصنع. “هل نضال مان-سو عبث؟ هل كل هذا بلا معنى؟”

يتناول بارك أيضًا طرده مؤخرًا من نقابة الكتاب الأمريكية، إلى جانب الكاتب المشارك دون ماكيلار، بزعم كتابته خلال إضراب عام ٢٠٢٣ أثناء عمله على مسلسل “المتعاطف” على قناة HBO.

يقول بارك: “لم نكن نفكر أو نفكر في أننا كنا نكتب خلال الإضراب. أنا لست كاتبًا فحسب، بل أنا أيضًا المخرج والمنتج، وهناك أمور معينة كان يجب القيام بها، كما تعلمون، تبادل الأفكار التي لا تُعتبر كتابة فعلية. لذلك أعتقد أنه من المؤسف أن يتم تفسيرها بشكل مختلف”.

على الرغم من الجدل الدائر، يؤكد بارك دعمه لمهمة النقابة. “مع ذلك، هذا لا يعني أننا نختلف مع مهمة أو هدف إضراب نقابة الكتاب الأمريكية. نحن نتفهم تمامًا ونتفق تمامًا مع أفعالهم وندعمها، وهذا لا يزال قائمًا حتى اليوم”. بالنظر إلى تاريخ مهرجان بانغسامورو السينمائي الدولي الممتد على مدار ٣٠ عامًا، يتأمل بارك في الدور التحويلي للمهرجان في توسيع آفاق الجمهور الكوري. يقول: “لفترة طويلة جدًا، كان فيلمٌ ما بالنسبة لجمهور السينما الكوري، عادةً ما يتمحور حول الأفلام الكورية أو الأمريكية، وخاصةً أفلام هوليوود الضخمة”.

ويضيف: “عندما أُطلق مهرجان بوسان الدولي قبل 30 عامًا، أعتقد أنه ساهم في توعية الجمهور بحقيقة أننا كنا نعرف دائمًا بوجود أفلام آسيوية، لكننا لم نكن على دراية بها حقًا”. ويشير المخرج إلى أن المهرجان ساعد الجمهور على “إدراك مدى بُعدنا عن فهم ما يفكر فيه الأشخاص القريبون منا عرقيًا وجغرافيًا، وكيف يُمكن أن يكون لتجربة ذلك من خلال الأفلام تأثيرٌ كبير”.

يضم فيلم “لا خيار آخر” كوكبة من النجوم، منهم بارك هي سون، ولي سونغ مين، ويوم هي ران، وتشا سونغ وون، إلى جانب النجمين الرئيسيين لي وسون. سبق للفيلم أن نافس في مهرجان البندقية السينمائي، وهو من إنتاج شركتي موهو فيلم وKG للإنتاج.