5 آلاف فأر حقيقي استخدمها المخرج في فيلم “نوسفيراتو” الجديد

عندما قرر روبرت إيجرز إعادة تصور الفيلم الصامت الكلاسيكي “نوسفيراتو” Nosferatu من عام 1922 للمخرج ف. و. مورناو، أراد أن يكون كل شيء عمليًا وأصليًا قدر الإمكان. وهذا يعني ست ساعات من الماكياج لبيل سكارسجارد ليصبح الكونت أورلوك المخيف، وأوركسترا تقليدية من الأوتار للمؤلف الموسيقي روبن كارولان وأكثر من 60 مجموعة من مصمم الإنتاج كريغ لاثروب.

وعندما جاء الأمر لبناء قلعة الكونت أورلوك، سافر لاثروب إلى جمهورية التشيك لفحص الكثير من القلاع. لكن كل واحدة صادفها كانت “مبيضة بشكل جميل، مرتبة وجاهزة للسياح.” لم تتناسب مع الجمالية العتيقة التي كان يسعى إليها كل من هو وإيجرز.

وبينما كان من الممكن استخدام قلعة بران، المعروفة عادةً بقلعة دراكولا، اختار إيجيرز ولاثروب قلعة كورفين في هونيادورا، رومانيا. وكان هيكلها الخارجي المتداعي يتناسب تمامًا مع ما كانوا يبحثون عنه. وانتهى بهم الأمر باستخدام القلعة لالتقاط مشهد خارجي – “حيث يدخلون القلعة على ظهور الخيل”.

لم يتمكن لاثروب من استخدام القلعة من الداخل لأنها، مثل كل القلاع الأخرى التي رآها، قد تم تجديدها أيضًا. بدلاً من ذلك، كان عليه بناء كل شيء على منصة تصوير، بما في ذلك قبر أورلوك.

أحد مواقع التصوير المفضلة لدى لاثروب كان الدير. لقد رأى صورًا لدير مرسوم بال fresco في رومانيا، لكنه لم يُسمح له بالتصوير فيه. “كانت جميعها على بعد 10 أميال من الحدود الأوكرانية، ولم نتمكن من الذهاب إلى هناك بسبب الحرب.”

انتهى لاثروب إلى إنشاء التصميم الداخلي، مستوحى من الصور التي رآها. لكن التحدي الذي واجهه كان الوقت والمال. وقد وجد شركة في إيطاليا تصنع وشوم الجدران.

ويشرح لاثروب، “إنه رقيق جداً.” لكن عندما تضعه على الحائط، تظهر كل القوام وتغطي الأسطح غير المتقنة، وخرجت النتيجة بشكل رائع”. كانت النتيجة بالضبط ما كان يأمل في تحقيقه، وكما تركته الفريسكات في حالة من الدهشة، خلقت الجدران الموشومة نفس الأجواء. يقول: “كنت أعتقد أن هذا هو الشعور الذي يجب أن يشعر به الجمهور عندما يرونها، ويشعرون بالدهشة.”

اهتمام إيغرز باستخدام الوسائل العملية يعني أيضًا أن لاثروب وفريقه كان عليهم العمل مع 5000 فأر حي. وبعد أحد العروض العامة الأولى للفيلم، ناقش إيجيرز المشهد في مقابلة مع غييرمو ديل تورو، قائلاً: “إذا كانت هناك فئران في المقدمة، فهي حقيقية، ثم تتناقص وتصبح فئران CG في الخلفية.” وكانت مدربة جيدًا.

يشرح لاثروب، “الجرذان” لم يُفقد أي منهم. وجدناهم جميعًا. كانوا جميعًا هناك. “قمنا ببناء هذه الحواجز من الأكريليك حتى تكون الفئران الحية في منطقة محكومة”، ثم أَضاف: حرص الإنتاج على ضمان سلامة الفئران. “في مشهد يدور في الشارع، كانت الخيول على جانب من حاجز الأكريليك، والفئران على الجانب الآخر، حتى لا تركض الفئران تحت أقدامها وتُسحق، وبالتالي لا يتعرض أحد للأذى.”

في أماكن أخرى، تم استخدام الفئران الرقمية (CG) عندما تحركت الفئران الحقيقية وتناقصت. “قمنا ببناء حصائر مربعة نصف متر حيث وضعنا الفئران المزيفة التي نشرناها في جميع أنحاء الأرض.” كان لدينا الفئران الحية في المقدمة، وخلفهم كانت هناك حصائر الفئران التي جاءت المؤثرات لاحقًا وحركتها.

عن مجلة “فاريتي” – 27 ديسمبر 2024