16 فيلما عن روايات ليليان هيلمان في مهرجان سان سباستيان

سان سباستيان- خاص (عين على السينما)

أعلن مهرجان سان سباستيان السينمائي الدولي أنه سينظم عروضا استعادية في برنامج خاص للاحتفال بأعمال الكاتبة الروائية الأمريكية التي تحولت الى أفلام سينمائية.

ويشمل البرنامج 16 فيلمًا روائيًا طويلًا عرضت بين عامي 1935 و1999 ويقام هذا الحدث بالتعاون بين المهرجان وأرشيف الفيلم الباسكي وفيلموتيكا إسبانيولا، وسيُرافقه نشر كتاب بعنوان “ليليان هيلمان: خيال، ذاكرة والتزام”، وهو من تأليف ماريا أديل وهانا ماكجيل ونوريا فيدال، وحرّره كيم كاساس، الناقد وعضو لجنة اختيار الأفلام في المهرجان.

هذا الكتاب، المتوفر باللغتين الإسبانية والإنجليزية، هو الرابع في مجموعة يُروّج لها المهرجان وأرشيف الفيلم الباسكي، بعد الكتب المُخصّصة لكلود سوتيه وهيروشي تيشيغاهارا وأفلام الجريمة الإيطالية. ينقسّم الكتاب إلى ثلاثة فصول مستقلة، كتبها ثلاثة مؤلفين، ويُركّز على أشهر أفلام هيلمان، مُكمّلاً بتحليل لعملها المسرحي، ومذكراتها المثيرة للجدل، وتمثيلها للواقع، والتيار السياسي الكامن في مُعظم أعمالها، وموقف المُبدعة خلال فترة مطاردة السيناتور مكارثي للساحرات.

اكتنف الغموض حياة ليليان هيلمان (1905-1984). ورغم غموض أعمالها، إلا أنها حظيت بتأييد واسع، لا سيما في طابعها السينمائي. ويعتزم مهرجان سان سباستيان تخليد مسيرتها الفنية من خلال هذا البرنامج الاستعادي الذي يشمل جميع أعمالها السينمائية، وهو برنامج بالغ الأهمية لفهم تطور الأسلوب والمواضيع والأيديولوجيا في هوليوود من ثلاثينيات القرن الماضي إلى ستينياته.

يكفي ذكر ثلاثة من الأفلام التي شاركت فيها، سواءً ككاتبة سيناريو لنصوص من آخرين أو من خلال اقتباس أعمالها الخاصة للمسرح، لتوضيح الصورة كاملة، هي: فيلم “الثعالب الصغيرة” (1941)، من إخراج ويليام وايلر، سيناريو مقتبس من مسرحية هيلمان نفسها، وبطولة بيتي ديفيز؛ وفيلم “ساعة الأطفال” (1961)، وهو فيلم آخر لوايلر، مقتبس من رواية هيلمان التي تدور حول الشائعات الكاذبة المتداولة بخصوص معلمتين (أودري هيبورن وشيرلي ماكلين)، والذي شاركت فيه هيلمان أيضًا ككاتبة سيناريو؛ وفيلم “المطاردة” (1966) للمخرج آرثر بن، الذي يصور انتشار العنف والعنصرية في جنوب الولايات المتحدة، وهو عن سيناريو هيلمان استنادًا إلى رواية هورتون فوت، وبطولة مارلون براندو وجين فوندا وروبرت ريدفورد.

أقامت هيلمان علاقة ممتازة مع ويليام وايلر، إذ أنه، بالإضافة إلى الفيلمين المذكورين أعلاه، أخرج وايلر أيضًا فيلم “هؤلاء الثلاثة” (1936)، النسخة الأولى من مسرحية “ساعة الأطفال” التي عاد إليها المخرج والكاتب لاحقًا لفيلم يحمل الاسم نفسه، وهو دراسة شخصية حديثة غير متوقعة، تتناول قصة معلمتين تنقلب حياتهما رأسًا على عقب عندما تتهمهما فتاة صغيرة بإقامة علاقة غرامية. كما تعاونت هيلمان ووايلر في فيلم الدراما الاجتماعية والإثارة “نهاية مسدودة” (1937)، وفي فيلم “الغربي” (1940)، وهو فيلم غربي شاركت فيه كاتبة السيناريو دون أن يُنسب إليها الفضل.

ظهرت هيلمان لأول مرة ككاتبة سيناريو في عام 1935 مع فيلم “الملاك المظلم” لسيدني فرانكلين، وهو ميلودراما رومانسية تتناول الآثار العاطفية للحرب. وتزامنت مسيرتها السينمائية مع عملها المسرحي وكتابة العديد من كتب المذكرات التي تتراوح بين الخيال والواقع. وقد اتخذت موقفًا في قلب عاصفة قضايا عديدة، فابتكرت مناهج جديدة في كتابة المسرحيات في أمريكا الشمالية، وخاضت منافسةً صريحةً مع الكاتبة الروائية ماري مكارثي، وتبنت دائمًا موقفًا يساريًا.

على الصعيد الأيديولوجي، كانت علاقتها بداشيل هاميت، الذي تعاونت معه في كتابة سيناريو الدراما “مراقبة على نهر الراين” (هيرمان شوملين، 1943)، بالغة الأهمية. وكانت روايات بوليسية شهيرة مثل “الحصاد الأحمر” و”الصقر المالطي”، الملتزمة بشدة بالمعتقدات اليسارية وبالحزب الشيوعي الأمريكي، حاضرة بقوة في أحد مجلدات مذكرات هيلمان، “الخميس” (1973).

ونقل المخرج البريطاني فريد زينمان العمل إلى السينما في فيلم “جوليا” (1977)، من بطولة جين فوندا في دور هيلمان، وجيسون روباردز في دور هاميت، وفانيسا ريدغريف في دور جوليا، صديقة طفولة الكاتبة، التي أعادت صداقتها معها في فيينا خلال الأيام العصيبة لصعود النازيين إلى السلطة. أ

ما روايتها الثالثة، “زمن الأوغاد” (1976)، فهي سيرة ذاتية تتناول أيام المكارثية ولجنة النشاط غير الأمريكي في مجلس النواب. وفي عام 1999، أخرجت الممثلة كاثي بيتس الفيلم التلفزيوني “داش وليلي”، الذي تدور أحداثه حول العلاقة بين هاميت وهيلمان.