معظم الأفلام المتنافسة على “السعفة الذهبية” تتجاوز ساعتين ونصف

جوردان رويمي- وورلد أوف أو ريل

27 أبريل 2026

في العام الماضي، علّق ألبرتو باربيرا، مدير مهرجان فينيسيا السينمائي، عدة مرات على الأفلام الطويلة، مُبدياً رأيه بأن طول مدة العرض بات أمراً شائعاً في السينما الحديثة. وأوضح أن السينما تشهد تحولاً جذرياً، وأن الفيلم التقليدي الذي تتراوح مدته بين 90 و120 دقيقة لم يعد هو المعيار، إذ يتجه المخرجون بشكل متزايد إلى العمل بأفلام أطول بكثير، مضيفاً أن الأفلام التي تتراوح مدتها بين ساعتين و15 دقيقة وساعتين و30 دقيقة أصبحت “المعيار الدولي الجديد”، مما يُسبب صعوبات كبيرة في جدولة البرامج.

وعزا باربيرا هذا التحول إلى تأثير منصات البث الرقمي وأساليب سرد القصص التلفزيونية. وهذا يقودني إلى الحديث عن مدة عرض الأفلام المتنافسة على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي لهذا العام، حيث تتجاوز مدة أكثر من نصفها ساعتين.

في الواقع، هناك أربعة أفلام على الأقل تتجاوز مدتها ساعتين ونصف. وأطولها فيلم “فجأة” للمخرج ريوسوكي هاماجوتشي، الذي تبلغ مدته 3 ساعات و16 دقيقة.

 فيما يلي مدة عرض 19 فيلمًا من أصل 22 فيلمًا مشاركًا في المسابقة هذا العام. سأقوم بتحديث مدة عرض الأفلام الثلاثة المتبقية حالما يتم تأكيدها رسميًا.

فجأة (ريوسوكي هاماجوتشي) – ١٩٦ دقيقة

 مغامرة الأحلام (فاليسكا غريسباخ) – ١٦٢ دقيقة

الكرة السوداء (أمبروسي/كالف) – ١٥٧ دقيقة

 رجل عصره (إيمانويل ماري) – ١٥٣ دقيقة

 فيورد (كريستيان مونجيو) – ١٤٦ دقيقة

 مينوتور (أندريه زفياجينسيف) – ١٤٠ دقيقة

 المجهول (آرثر هاراري) – ١٤٠ دقيقة

 حكايات متوازية (أصغر فرهادي) – ١٣٩ دقيقة

 الحبيب (رودريغو سوروجوين) – ١٣٥ دقيقة

 مولان (لازلو نيمس) – ١٢٨ دقيقة

 خروف في الصندوق (هيروكازو كوريدا) – ١٢٧ دقيقة

 جبان (لوكاس دونت) – ١٢٠ دقيقة

 عيد ميلاد مرير (بيدرو ألمودوفار) – ١١١ دقيقة

 مذكرات ناجي (كوجي فوكادا) – ١١٠ دقائق

 الوحش اللطيف (ماري كرويتزر) – ١١٠ دقائق

 غارانس (جين هيري) – ١٠٥ دقائق

 حياة امرأة (شارلين بورجوا تاكيه) – ٩٨ دقيقة

 الرجل الذي أحبه (إيرا ساكس) – ٩٦ دقيقة

 الوطن (باول بافليكوفسكي) – ٨٢ دقيقة

 حفلة عيد الميلاد (ليا ميسيوس) –

الأمل (نا هونغ جين) –

نمر من ورق (جيمس غراي) –

 خارج المسابقة، يُعرض فيلم “هنا” للمخرج تياغو غيديس، ضمن فعاليات العرض الأول في مهرجان كان، ومدته ٣ ساعات و٢٠ دقيقة.

 أما فيلم “الساموراي والسجين” للمخرج كيوشي كوروساوا فمدته ساعتان و٢٧ دقيقة، بينما فيلم “ديغول” مدته ساعتان و٤٠ دقيقة (وهذا الجزء الأول فقط).

بالطبع، لا يقتصر الأمر على السينما الفنية فحسب. فالأفلام الضخمة التي تتراوح مدتها بين 130 و180 دقيقة أصبحت هي السائدة. في الماضي، كان يُعتبر النطاق الأمثل للمدة بين 90 و120 دقيقة، إذ كان يُنظر إلى الأفلام الأقصر على أنها استغلال، بينما كانت الأفلام الأطول تُخاطر باختبار صبر المشاهدين.

لكن في السنوات القليلة الماضية، تغيرت هذه القاعدة غير المعلنة. حتى فيلم “قتلة زهرة القمر” لمارتن سكورسيزي تحدّى الجمهور لمشاهدة ثلاث ساعات وست وعشرين دقيقة.

وينطبق الأمر نفسه على فيلم “أوبنهايمر” لكريستوفر نولان، الذي بلغت مدته ثلاث ساعات، ومع ذلك حقق إيرادات تقارب مليار دولار أمريكي عالميًا.

أما فيلم “معركة تلو الأخرى”، الذي بلغت مدته 162 دقيقة، فقد تم تسويقه كفيلم أكشن ضخم، وتحدى الجمهور بمدته.

بعض أنجح الأفلام تجاريًا في السنوات الأخيرة كانت أيضًا طويلة: “حراس المجرة الجزء الثالث” استمر ساعتين و29 دقيقة، و”أوبنهايمر” ثلاث ساعات، و”أفاتار: طريق الماء” 192 دقيقة. “ويكيد” 160 دقيقة، “جون ويك: الفصل الرابع” 169 دقيقة، “ديون: الجزء الثاني” 166 دقيقة، “إف 1″ 156 دقيقة، و”مهمة مستحيلة” 163 دقيقة.

عند التفكير في فيلم يتجاوز حاجز الـ120 دقيقة، يُؤمل أن يستغل وقته لبناء عالم يأسر المشاهد وينقله من واقعه. إذا حقق الفيلم هدفه، فلا داعي للشكوى. الأفلام الرديئة هي التي تُسبب تجارب مشاهدة مُرهقة.