مديرة مهرجان برلين تتحدث عن تأثير الذكاء الاصطناعي
قالت تريشيا تاتل، مديرة مهرجان برلين السينمائي الدولي، إن المهرجان يُجري بحثًا حول استخدام الذكاء الاصطناعي في الأفلام المُقدمة للاختيار، ولكنه لا يعتزم إجراء أي تغييرات استجابةً لهذه التقنية الجديدة واسعة الانتشار.
وقالت تاتل: “هذا العام، ولأول مرة، طرحنا في استمارات التقديم الرسمية سؤالًا: ‘هل استخدمتم الذكاء الاصطناعي بأي شكل من الأشكال في صناعة هذا الفيلم؟'”. وأضافت: “ليس الهدف وضع قواعد في هذه المرحلة، بل هو مجرد بحث. نحن مهتمون بمعرفة كيف استخدمه المخرجون في إعداد الميزانيات أو الجداول الزمنية، أو في أي استخدامات أخرى”.
وكانت تاتل تتحدث في فعالية على خشبة المسرح مع المخرج شيخار كابور في مهرجان الهند السينمائي الدولي (IFFI) في غوا يوم السبت (22 نوفمبر). وأكدت تاتل أنه لا يوجد احتمال أن ينظم مهرجان برلين السينمائي الدولي قسما جديدا للأفلام المُولّدة بالذكاء الاصطناعي، على الرغم من أن مهرجان الفيلم الدولي بالهند (IFFI) قد بدأ كلا الأمرين هذا العام، كما أن المهرجان لا يستعد لاستخدام تصنيفات على الشاشة للأفلام التي وظّفت الذكاء الاصطناعي في إنتاجها.
وكان استخدام الذكاء الاصطناعي لتحسين الصوت والحوار في أفلام مثل “الوحشي” و”إميليا بيريز” موضوعًا رئيسيًا للنقاش خلال موسم الجوائز في وقت سابق من هذا العام.
وفي أبريل الماضي، بعد حفل توزيع جوائز الأوسكار، صرّحت أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة بأنها درست إمكانية تغيير آلية التقديم لجعل الإفصاح عن استخدام الذكاء الاصطناعي في صناعة الأفلام إلزاميًا، لكنها تراجعت عن ذلك.
وبالمثل، أوضحت تاتل أن مهرجان برلين السينمائي الدولي لا يعتزم إعادة تعريف أقسام الأفلام القصيرة والطويلة. وقالت: “يستكشف سوق الفيلم الأوروبي العديد من القضايا المستقبلية”. “لا أرى أي داعٍ حاليًا [للمهرجان الرئيسي] لدمج الأقسام أو التفكير في الفرق بين الأفلام القصيرة والطويلة… نحن نسعى جاهدين لدعم سوق المشاهدة الجماعية، ولتمكين الناس من مشاهدة الأفلام معًا، لأن هذا ما يهمنا.” “أنا مهتمة [بالذكاء الاصطناعي]، لكنني ما زلت متشككة بعض الشيء، وأعتقد أنكِ حالم”، هكذا علّقت تاتل على نفسها وكابور.
كابور، الذي تdنشئ مدرسة سينمائية للذكاء الاصطناعي في مومباي، لطالما وصف الذكاء الاصطناعي بأنه أداة تُضفي طابعًا ديمقراطيًا على السينما من خلال خفض التكاليف وتمكين غير المتخصصين من أن يصبحوا صانعي أفلام.
وأعربت تاتل عن شكوكها بشأن زيادة عدد الأفلام التي ستلي تخفيف شروط المشاركة. وقالت “في مهرجان برلين السينمائي الدولي، نشاهد 8000 فيلم، ونختار 200 منها فقط”، مضيفة «من بين تلك الأفلام الـ800-0، أرى العديد من الأفلام الجيدة والجميلة جدًا، حتى تلك التي لا تخلو من العيوب، لكنها جميلة وتحمل أفكارًا رائعة، لكني أرى أيضًا الكثير من الأفلام الرديئة. وأعتقد أن هناك احتمالًا أن يصبح الأمر أكثر صعوبة على المهرجانات ودور السينما للعثور على أعمال تلامس الجمهور حقًا، نظرًا للكم الهائل من الأفلام الواردة».
كابور، أقرّ بأن الذكاء الاصطناعي يفتقر إلى الحدس والإبداع وحركات العين الدقيقة التي تجعل الممثلين البشريين جذابين ومعبرين للغاية، إلا أنه أقل قلقًا من تاتل بشأن تأثير الذكاء الاصطناعي على مظهر الفيلم ومضمونه.
«في البداية، سيقول الجميع: يا إلهي، سأستخدم الذكاء الاصطناعي! [لكن] سرعان ما سيتحول إلى شكل فني كما حدث مع التصوير الرقمي. [حينها] ابتكرنا طريقة جديدة للتصوير، لكننا كنا لا نزال بحاجة إلى ضبط الإضاءة. الآن، سنقوم بذلك باستخدام الكمبيوتر»، هذا ما قاله كابور. مستشهداً بمثال الاستخدام غير الموفق للصوت المحيطي في بدايات هذا النوع من الأفلام.
وأضاف: “هناك حماس طفولي تجاهه، ولكن بعد فترة، سنتعلم عدم الإفراط في استخدام التكنولوجيا. سنتعلم مع الذكاء الاصطناعي كيفية استخدامه على النحو الأمثل.”
في الوقت الحالي على الأقل، تقول تاتل إنها لا تزال تركز على اهتمامات المخرجين المؤلفين التقليدية. وأضافت: “أعتقد أن جمهورنا في مهرجان برلين السينمائي يأتي لمشاهدة أفلام تُعد أعمالاً فنية من إبداع أفراد أو مجموعات من الأفراد. أتمنى أن أرى المزيد من الاستثمار في دعم الموزعين لعرض الأعمال الجريئة على الشاشات والتأكد من أن الجمهور على دراية بها، والتأكد من توفر الشاشات… في العديد من البلدان، هناك عدد قليل جداً من الشاشات لعرض أفلام المؤلفين. لا توجد مساحة لهذا النوع من الأعمال الذي نُقدره كثيراً.”
عن مجلة سكرين ديلي- 23 نوفمبر 2025
