رسالة حب من سكورسيزي إلى اثنين من أعظم صانعي الأفلام البريطانيين

جون لاركن

فيلمز إن ريفيو- 10 أغسطس 2024

كشخص على دراية عميقة بحب مارتن سكورسيزي للأفلام التي أخرجها والمخرجين البريطانيين مايكل باول وإيمريك برسبرغر، كنت فضولياً لمعرفة الحقائق الجديدة التي سأتعلمها في هذا الفيلم الوثائقي الجديد للمخرج ديفيد هينتون، ليس فقط عن باول وبرسبرغر ولكن أيضاً عن علاقتي الشخصية بهما وبأعمالهما معا.

 ولسروري، كان هناك الكثير. من أبرزها أن سكورسيزي اكتشف أفلامهما الملونة الشهيرة لأول مرة على شاشة صغيرة لتليفزيون أبيض وأسود عندما كان طفلاً ينشأ في شقة والديه في نيويورك. لم يكن حتى بعد سنوات عندما صادف سكورسيزي غرفة عرض صغيرة 16 مم في حائط أن شهد النسخ الأصلية الملونة، على الرغم من أن النسخ الملونة كانت تميل إلى أن تكون مقصوصة وتفتقر إلى أجزاء كبيرة من أفعالها الثالثة.

كان مايكل باول وإيميريك بريسبرجر ثنائيًا بريطانيًا مرموقا في صناعة الأفلام في الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين، وقد أنتج الثنائي أفلامًا ملونة فاخرة لم تكن رائعة المظهر فحسب، بل كانت معقدة وتتمتع بجودة سريالية فريدة حقًا في عالم السينما في ذلك الوقت. إن تعاونهما هو جوهر هذا الفيلم حقًا، ويظهر في الفيلم الوثائقي مجموعة من المقابلات التي لم تُعرض من قبل ومقاطع الفيديو المنزلية لكلا الرجلين يناقشان علاقتهما العملية.

وقع بين باول وبريسبرجر خلاف بصنع فيلم “ذهب إلى الأرض” GONE TO EARTH (1950) والذي تم إعادة انتاج قصته وإصداره في الولايات المتحدة باسم “كتوحش القلب” لديفيد لينش THE WILD HEART. ومن هناك، سلك كل من الرجلين طريقه المنفصل.

كان سكورسيزي هو الذي تعقب مايكل باول المنعزل إلى حد ما في أواخر السبعينيات وأعاده إلى صناعة الأفلام الحديثة في نيويورك/ لوس أنجلوس وإلى مجال الاهتمام مرة أخرى. وانتهى الأمر بباول بالزواج من مونتيرة أفلام سكورسيزي التي عملت معه لفترة طويلة، ثيلما شونماكر، وأصبح من الحضور البارزين في الدائرة الاجتماعية لسكورسيزي حتى وفاته في عام 1990.

الكنز الحقيقي في هذا الفيلم الوثائقي هو سماع سكورسيزي يتذكر كل فيلم من أفلام الثنائي السينمائي (مع جهد فردي عرضي من قبل باول) ثم يكشف عن ارتباط مباشر بين أحد أفلامهما وفيلمه، وكيف شكل ذلك حساسيته السينمائية.

 في فيلم “الثور الهائج” RAGING BULL، على سبيل المثال، قام سكورسيزي بإخراج مشاهد الملاكمة لجاك لاموتا، مثل الرقص، على غرار مشاهد الباليه من فيلم THE RED SHOES أو معركة السيف من فيلم TALES OF HOFFMAN. وفي فيلم THE LIFE AND DEATH OF COLONEL BLIMP، هناك تسلسل كوميدي طويل يمثل مقدمة لمبارزة بالسيف، ولكن عندما تبدأ المبارزة أخيرًا، تبتعد الكاميرا.

“ليست المبارزة الفعلية هي المهمة…” يوضح سكورسيزي.. “إنها المشاعر التي تكمن وراءها وتؤدي إليها”. ثم ينتقل إلى لقطة طويلة من فيلم RAGING BULL لجاك لاموتا وهو يركض في طريقه إلى حلبة الملاكمة بينما ينطلق الجمهور في جنون من الترقب.

هذا التسلسل، مثل المبارزة في الكولونيل BLIMP، يقطع أيضًا قبل المباراة الفعلية. لقد كنت محظوظًا جدًا لمشاهدة الفيلم الوثائقي في عرض خاص في مركز جاكوب بيرنز السينمائي، والذي تضمن مناقشة بعد الفيلم مع الأستاذ نفسه، بإدارة صديقته القديمة وناقدة الأفلام السابقة في نيويورك تايمز، جانيت ماسلين. إن حماس سكورسيزي الدؤوب لا مثيل له، وقد ردد المسرح شغفه وأوصله إلى الجمهور الكبير الذي ملأ المسرح وشحنه بالإثارة لكونه في حضور أحد أعظم الفنانين في عصرنا.

سكورسيزي متحدث ماهر مثلما هو صانع أفلام متميز، وفي واقع الأمر، لم يكن سكورسيزي يريد أن تنتهي المناقشة، واحتج مازحا عندما أشار إليه أحدهم بأنه الوقت المناسب للإقلاع.

r