رحيل بريجيت باردو.. قوة فرنسا المدمرة

بيتر برادشو

الجارديان- 20 ديسمبر 3035

بريجيت باردو… كان هناك وقتٌ لم يكن من الممكن فيه نطق اسمها دون عبوسٍ خفيّ على المقطع الثاني.

أحبّ كتّاب العناوين الفرنسيون مناداة نجمة السينما الأكثر جاذبية في العالم بأحرف اسمها الأولى: “BB”، أي: bébé، وهو نوعٌ من أحاديث الصحافة الصفراء الغريبة والمُبسّطة.

عندما اعتزلت بريجيت باردو التمثيل في منتصف السبعينيات، وانخرطت في قضية حقوق الحيوان وحظر استيراد صغار الفقمة، بدأت الصحافة الفرنسية تُطلق عليها اسم BB-phoque، وهو لفظٌ مُشابه للكلمة الفرنسية التي تعني “صغير الفقمة” مع تلميحٍ خبيثٍ إلى توريةٍ إنجليزية.

لكن علاقة فرنسا بباردو لم تدم طويلًا، على الرغم من وطنيتها الشديدة وإعجابها بشارل ديغول (وهو شعورٌ كان مُتبادلًا). فمع تحوّل حملاتها للدفاع عن حقوق الحيوان في القرن الحادي والعشرين إلى هجوم على اللحوم الحلال، ثم إلى هجمات حادة على ما يُزعم أنه “أسلمة” فرنسا، ازدادت علاقاتها مع العالم الحديث سوءًا.

كان ظهورها الأول في مهرجان كان عام ١٩٥٣ أي قبل الثورة الجنسية، وقبل الموجة الجديدة، وقبل الحركة النسوية، كانت باردو: رمزًا للإثارة، رمزًا للشباب، والأهم من ذلك، رمزًا للحداثة. كانت القوة الدافعة غير المُعترف بها التي أيقظت نجوم السينما الشباب، مثل فرانسوا تروفو، ضد النظام القديم.

كانت باردو أبرز صادرات فرنسا الثقافية إثارةً للجدل. وكانت، في الواقع، بمثابة فرقة البيتلز الفرنسية، نجمة سينمائية متحررة وجريئة، جعلت رواد السينما الأمريكيين من الرجال يلهثون شوقًا إليها في تلك البلاد المحافظة حيث لم يكن الجنس على الشاشة أمرًا شائعًا، وحيث كان لا بد من تقديم الإثارة بأسلوب كوميدي رقيق.

ربما لم تكن باردو تمتلك مهارات مارلين مونرو الكوميدية، لكنها كانت تتمتع بسحر فطري وكاريزما حقيقية، ورقة وعذوبة، غُيّبت إلى حد كبير في سيل الابتذال والتعالي الجنسي.

قادت صناعة إعلامية متعطشة للشهرة، حيث زعمت أنها امرأة فاتنة، وكان عشاقها وأزواجها السابقون يتشاجرون عليها في شوارع باريس أمام عدسات المصورين. لكن باردو أصيبت بالجنون تقريبًا من جراء هذا التطفل المستمر. كانت شخصية عامة اجتاحت صورتها ليس فقط الأفلام، بل أغلفة المجلات، وصور الباباراتزي، وتقارير الصحافة المتباهية.

ربما لم تعانِ من شيء مماثل في عصرنا سوى جينيفر أنيستون.

بعد أدوار عديدة لشخصيات طفولية بشعر بني باهت، حققت باردو انطلاقتها المذهلة عام ١٩٥٦، في سن الثانية والعشرين، في فيلم كوميدي رومانسي بتقنية تكنيكولور، يبدو الآن في غاية الرقي، يحمل عنوانًا ذكيًا: “وخلق الله المرأة”. لعبت فيه دور شقراء فاتنة، بخطواتها الرشيقة وحركاتها الجذابة التي كانت قمة الإثارة في خمسينيات القرن الماضي.

استقطبت شخصيتها هوس رجل مُسنّ مدمر لذاته – وهو ما أصبح سمة مميزة لأفلام باردو – وكانت مرغوبة من قبل الشباب، بمن فيهم، في دور مبكر، الشاب الرصين جان لوي ترينتينيان، الذي قُدّر له أن يكون عشيق باردو في الواقع. أخرج الفيلم زوجها آنذاك، روجر فاديم، الذي كان أشبه بشخصية سفينغالي، والذي كان يُسيطر على حياتها الشخصية والمهنية.

عملت باردو مع مخرجين جادين. أخرج لها لوي مال فيلم “الحياة الخاصة” (1961)، حيث جسّدت نسخة من نفسها، وكانت محورًا لهوس الشهرة الهستيري والاستنكار التلصصي، مع وجود نسخ شقراء منها في كل مكان في شوارع باريس، وشخصيتها تتجه نحو عدو لدود على غرار الأميرة ديانا على يد وسائل الإعلام.

لكن كان من سوء حظ باردو أن تحظى برعاية أشهر اسم على الإطلاق: جان لوك غودار. في فيلم “الاحتقار” (1963)، الذي تجسد فيه دور كاميل، الزوجة الجميلة لكاتب السيناريو المضطرب الذي يؤدي دوره ميشيل بيكولي. يُعرض عُري باردو كقمةٍ للنزعة التجارية المبتذلة في السينما، لكن ثمة نزعة ساخرة وكراهية للنساء في مقاربة غودار.

جاء ردٌّ أكثر ذكاءً ومرحًا على شهرة باردو الهائلة من أنييس فاردا في فيلمها “السعادة” (1965). يفكر نجار وزوجته في الذهاب لمشاهدة فيلم من بطولة باردو وجين مورو (يُفترض أنه فيلم “فيفا ماريا!” للمخرج لويس مال، والذي رُشِّحت باردو عنه لجائزة بافتا). تسأله زوجته: من تُفضِّل، باردو أم مورو؟ فيُجيبها بشجاعة أنه يُفضِّلها على أيٍّ من النجمتين. ثم تنتقل فاردا فجأةً إلى خزانة ملابسه في العمل – المُغطاة بصور باردو.

بالطبع يُفضِّل باردو! من لم يفعل؟

مع استمرار الستينيات، قدمت باردو عددًا كبيرًا من الأفلام الرديئة، على الرغم من أن المعجبين يكنّون محبة خاصة لفيلم “شالاكو” (١٩٦٨)، وهو فيلم غربي غريب نوعًا ما شاركت فيه مع شون كونري، الذي قيل إنها وجدت شعره المستعار مزعجًا.

ولكن بعد ذلك انخرطت بريجيت باردو في النشاط السياسي، في واحدة من أكثر اللحظات الفرنسية تجسيدًا في تاريخ البلاد بعد الحرب. وأثناء تزلجها في ميريبيل عام ١٩٦٥، شعرت باردو بالحرج الشديد عندما عضّ كلب الراعي الألماني شارلي، المملوك لألان ديلون والذي كانت ترعاه، متزلجًا آخر في ساقه: لم يكن الضحية سوى الرئيس الفرنسي فاليري جيسكار ديستان، الذي انبهر باعتذارات باردو المبالغ فيها وطريقة دهنها المرهم على ساقه – لقد حولته إلى حليف سياسي غير متوقع.

مع ذلك، تعرضت باردو للسخرية بسبب حملاتها المتعلقة بالحيوانات، حتى قبل أن تتفرغ لها تمامًا، وكان منزلها في بازوش، بالقرب من باريس (وهو الآن مقر مؤسسة بريجيت باردو)، مكانًا يُسمح فيه للحيوانات بالتجول بحرية داخله: ستة من الماعز، وعشرات القطط، وأرنب، وعشرون بطة، وحمار، وبعض الأغنام. وكانت الرائحة شنيعة.

قدمت باردو بعض الأفلام الرائعة مثل  فيلم “الحقيقة” (1960)، من إخراج هنري- جورج كلوزو، وهو دراما قضائية مثيرة تدور أحداثها في قاعة المحكمة، حيث تُحاكم شخصية باردو بتهمة القتل، وإذا استطاع محاميها إثبات عدم وجود سبق إصرار، فستُبرأ بموجب بند “الجريمة العاطفية” في القانون الفرنسي. وتُظهر في مشاهد الفلاش باك حياتها البائسة كفتاة هاربة، مهووسة برجال كانوا مهووسين بها، شبه مشردة، تنجرف نحو الدعارة. تُثير شخصيتها فضيحة في المحكمة بقراءتها رواية سيمون دي بوفوار الجريئة “المندرين”. (كانت دي بوفوار من مُعجبات باردو).

إنه فيلم مُشوق، وينتهي بخطاب باردو الأخير المُفعم بالتحدي، الذي تُندد فيه بنفاق وقسوة الجيل الأكبر سناً المُتشدد.

لكن فيلمي المفضل هو “في حالة الطوارئ” (١٩٥٨)، وهو فيلم ميلودرامي جريمة رائع مقتبس من رواية إثارة لجورج سيمينون، من إخراج كلود أوتان لارا حيث تجسد باردو دور امرأة متهمة بالسرقة العنيفة، فتغوي محاميها في منتصف العمر لتلفيق أدلة تبرئها، ويؤدي دور المحامي جان غابان، وهناك انسجامٌ رائعٌ بين هذين الرمزين من رموز السينما الفرنسية، القديم والجديد.

تتسم مشاهدهما معًا برقةٍ حقيقيةٍ وعاطفةٍ جياشة، لا سيما عندما تعتقد شخصية باردو أنها مغرمةٌ برجلها الأكبر سنًا، اللطيف لكنه ساخر – وهو دورٌ رائعٌ لغابان. “نحن سعداء!” تُعلن باردو للسماء: نحن سعداء! مشاهدة باردو في هذا الفيلم كافيةٌ لإسعادك.