“ديغر”.. الخروج عن المألوف

هارون فوزي

منذ الوهلة الأولى  لمشاهدة فيلم “ديغر” Digger (2026) للمخرج المكسيكي الكبير أليخاندرو غونزاليز إيناريتو، يتبادر إلى الذهن سؤال محوري هو: أين نحن؟ وما هذه البيئة الغامضة التي تطل علينا؟

يختار  إيناريتو أن يستكشف في فيلمه  تأثير الفن على الإنسانية، مستعرضاً عملاً يتناغم تماماً مع الاتجاهات الحالية للعالم وأسلوبه، بل ويعكس نوعاً من التعقيد الفريد.

تدور أحداث الفيلم  حول “ ديار روكويل”، وهو رجل ثري يعمل في مجال النفط، يدّعي طوال الوقت أنه يسعى ويتقدم نحو إنقاذ البشرية،  وخلال  هذا، يتسبب وعن طريق الإهمال الجسيم في كارثة حقيقية تهدد بتدمير كل شيء.

يبدو الوضع في البداية غير مفهوم كلياً؛ تتعجب من ذلك الشخص الذي يظهر على الشاشة وتلك الشخصية الكاريكاتيرية، وتسأل نفسك حول تفاصيل حياة هذا الرجل الثري الذي يصر على تدليل قطة تحتضر.

 كل هذه المشاهد تنقل للمشاهد شعوراً غريباً وإحساساً ثقيلاً بالغموض، ثم مع مرور نصف ساعة تقريباً من النصف الأول نكتشف أن الوضع مختلف تماماً عما ظنناه.

 ومع ذلك، يحسب للفيلم أنه حاول أن يُعرّف المشاهد منذ البداية أن هنالك شيئاً غير عادي ولا اعتيادي يحدث خلف السطح.  ولكن مع تدفق الأحداث، يكشف الفيلم عن ذاته ومضمونه بشكل تدريجي من خلال فصول مترابطة ومحبوكة، قادرة على إدهاشك وتغيير نظرتك إلى مجريات الأحداث بشكل قطعي، ومن خلال مشهد بسيط قادر على تقليب الموازين كلهم في أي وقت  .

نحن مثلا  نرى شخصية “ديغر” التي يجسدها توم كروز، لنكتشف لاحقاً أنه ليس  إلا شخصية تؤدَّى دورا في  مسرحية، وهنا يكشف الفيلم عن أول عالم من العوالم المتداخلة التي سوف نراها ونعيشها؛ فتلك المسرحية كانت تتحدث في جوهرها عن شخصية حقيقية كانت على وشك أن تدمر العالم في حدث تاريخي كاد أن ينهي البشرية.

يبدو الفيلم في ظاهره وكأنه يتحدث عن نهاية العالم أو سيناريو من هذا القبيل، ولكن في باطن الأمر  يتضمن  الفيلم قضايا وأبعاداً سياسية أعمق من ذلك؛ فهو يقدم العديد من الشخصيات التي تعبر عن نماذج وأنواع مختلفة من الفساد، وعلى رأسهم بالطبع رجل الأعمال المهمل “ديغر” الذي نرى حجم الإهمال واللامبالاة اللذين يعيش فيهما، وكم  أن الفيلم  شديد الذكاء في تقديم تلك الشخصية بطريقة كاريكاتيرية ساخرة عبر عرض مسرحي.

يجذب الفيلم المشاهد من أول لحظة بفضل منظر طبيعي في منتهى الجمال والغرابة في آنٍ، وديكور غريب حينما  يستيقظديغر مع قطته التي تتمنى أن تموت، بينما يحاول هو باستعلاء أن يجعلها تعيش للأبد.

 ديكور يبدو فوضوياً ومنظماً في الوقت ذاته، وحركة الكاميرا وتوجيه الإخراج لا يبدو عليهما أنهما طبيعيان، بل تشعر أن هنالك شيئاً غامضاً ومترقباً طوال الوقت، وكل ذلك يتبدى للعين قبل النطق بأي كلمة أو ظهور أي ممثل على الشاشة.

ومع بداية ظهور الأشخاص وأدائهم المفتعل طوال الوقت، وطريقة دخولهم وخروجهم المتكرر إلى المشهد،  يحاول  الفيلم أن يؤكد أن ما نشاهده لا يدور  في مكان حقيقي، بل داخل مسرحية تحكي قصة عالم انتهى بالفعل؛ نعم، فكل ما تحكيه وتجسده هذه المسرحية يعبر عن واقع مأساوي حدث في الحقيقة.

يناقش الفيلم جانبا يتعلق بمسؤولسية  الأشخاص في المجتمع؛ وهل يشعرون حقاً بحجم وثقل المسؤولية التي يحملونها على عواتقهم؟ ومدى تأثير أي قرار يتخذونه على هذا المجتمع، أو على العالم أجمع خصوصا  حين تكون مسؤولاً عن شيء في منتهى الخطورة والأهمية مثل المناخ، الذي يُعتبر جزءاً رئيسياً حيوياً من هذه البيئة، وأي خلل أو استهانة به كفيلة بأن تدمر البشرية في أي وقت .

في نهاية الفيلم، نرى احتفال الجمهور وصخب المشاهدين؛ بسبب رؤيتهم لموت هذه الشخصية التي كانت سبباً مباشراً في دمار العالم، والتي كانت المسرحية تدور حولها.

و ينتهي الفيلم بشكل مدهش ومؤثر بعد انتهاء المسرحية وإغلاق الستار، حيث يرتدي الحاضرين جميعهم في القاعة أقنعة واقية على وجوههم تعبر عن وجود خطر أو شيء ما قاتل في الهواء الخارجي، ثم يأخذنا المخرج بجرأة إلى الخارج لنكتشف اللقطة الكبرى لنهاية العالم، ونرى مدى سوء الأحوال والانهيار الذي وصل إليه كوكبنا .

يُعتبر هذا العمل جزءاً من سلسلة غير مباشرة أبدعها المخرج “أليخاندرو غونزاليز إيناريتو”، والتي تتكون من فيلم  “بيردمان” (2014)، ثم باردو (2022)   وتنتهي بفيلم  “ديغر” (2026). وهذه السلسلة تعبر عن أهداف الفن بشكل عام وتأثيره العميق على البشرية، وتغوص في أعمق طبقات الفن وحياة الفنانين؛ فكل فيلم منها كان يناقش الفن من منظور شخصي جداً، ويعبر عن تجربة فنان، وإن كنا نشعر أن الوضع والتركيب في  ديغرجاء مختلفاً ومتميزاً بعض الشيء

إنه بحق أحد الأفلام الخاصة والاستثنائية التي سوف تترك في داخلك شعوراً غريباً وأثراً عميقاً بعد انتهاء المشاهدة؛ وعندما تستوعب أبعاد هذا العمل وتفكك رموزه، سوف تقدر مدى أهميته ومدى الذكاء الفائق في تعامله مع أدواته السينمائية بإتقان تام، ووعيه وإدراكه الناضج لكل لحظة، وكل كادر في هذا الفيلم .