“الملكة كيلي” كلاسيكية ستروهايم في عرض ما قبل الافتتاح بمهرجان فينيسيا

عين على السينما- خاص

التزاما بالتقليد البديع الذي ابتدعه مهرجان فينيسيا السينمائي الدولي (الموسترا) أعرق مهرجانات السينما في العالم، يعرض المهرجان يوم 26 أغسطس، أي في اليوم الذي يسبق افتتاحه الرسمي بفيلم المخرج الإيطالي باولو سورينتينو الجديد “لا جراتسيا” (النعمة)، يعرض الفيلم الكلاسيكي الأمريكي  “كوين كيلي” Queen Kelly (1929)، التحفة الفنية الأسطورية غير المكتملة للمخرج إريك فون ستروهيم، الذي هاجر من ألمانيا وعمل في هوليوود واشتهر بأفلام مثل (زوجات حمقاوات، والجشع) كما اشتهر بالتمثيل في (الوهم الكبير، شارع الغروب).

“الملكة كيلي” من إنتاج وبطولة أشهر ممثلة سينمائية في ذلك العصر، وهي غلوريا سوانسون (شارع الغروب). وقد اختير العرض العالمي الأول لفيلم “كوين كيلي” بعد إعادة بنائه بدقة بتقنية 4K، لأمسية ما قبل الافتتاح 2025. وسيُقام العرض في قاعة دارسينا (قصر السينما) على شاطيء جزيرة ليدو.

في عام ١٩٨٥، أبدع دينيس دوروس نسخةً “مكتملةً” من “كوين كيلي” عُرضت في مهرجان فينيسيا السينمائي الدولي الثاني والأربعين، ثم عُرضت عالميًا بتقنية ٣٥ ملم، وحظيت بإشادة واسعة. وبعد أربعين عامًا بالضبط، عاد دوروس إلى “كوين كيلي”، وبفضل أبحاث جديدة، وإمكانية الوصول إلى مواد نترات أصلية، وأدوات الترميم الرقمي، أبدع إعادة تصور رائعة لهذه التحفة الفنية المفقودة.

وسيُقام العرض الأول لأوبرا “كوين كيلي”، يوم الثلاثاء ٢٦ أغسطس ٢٠٢٥، مصحوبًا بموسيقى أصلية جديدة من تأليف إيلي دينسون، تُعزف مباشرةً من قِبل فرقة سينتاكس إنسيمبل.

كان من المفترض أن يشكل فيلم “كوين كيلي” تعاونًا مثاليًا – حيث استعانت نجمة سينمائية عالمية شهيرة (غلوريا سوانسون) وحبيبها الممول (جوزيف ب. كينيدي) بأشهر مخرج في ذلك الوقت وهو إريك فون ستروهيم لإنتاج فيلم مستقل رائد. لكن بدلًا من ذلك، أُلغي فيلم “كوين كيلي” في منتصف الإنتاج. فقد أوقفت سوانسون تصوير الفيلم- الذي صُوّر بالتسلسل الطبيعي- بعد تصوير بعض المشاهد الأفريقية الجرئية. وبالتالي أصبح فيلم “كوين كيلي” غير المكتمل – مثل فيلم “الجشع” لإريك فون ستروهيم الذي اعتبر أسطورة هوليوودية. واستنادًا إلى سيناريو فون ستروهيم الأصلي، استخدم دينيس دوروس تقنيات متعددة لإعادة بناء خاتمة الفيلم.

تبدأ أحداث “الملكة كيلي” في دولة كوبورغ – ناساو الأوروبية الخيالية، قبل الحرب العالمية الأولى بفترة، حيث تُصاب الملكة ريجينا الخامسة (سيينا أوين) المغرورة والقاسية بالهوس بخطيبها المتهور، الأمير “الجامح” ولفرام (والتر بايرون). وعندما يلتقي الأمير الفاسق بفتاة بريئة التحقت مؤخرا بالدير هي باتريشيا كيلي (غلوريا سوانسون)، يقع في حبها، ويائسًا من رؤيتها قبل زفافه القادم من الملكة، يختطف ولفرام كيلي ويأخذها إلى غرفته في القصر.  وندما تكتشف الملكة العاشقين، تجلد الفتاة الصغيرة وترميها في تاخارج ليلا وهي بثوب النوم فقط.  وبعد محاولة انتحار فاشلة، تعود كيلي إلى الدير، حيث تتلقى برقية تستدعيها إلى جانب عمتها المحتضرة (فلورنس جيبسون) في دار السلام، شرق إفريقيا الألمانية، وهناك، تُصدم الفتاة البريئة لتجد نفسها في بيت دعارة رخيص.  وعلى فراش موتها، تتوسل عمة كيلي إلى ابنة أختها أن تتزوج مالك بيت الدعارة المصاب بالزهري، جان فرايهيد (تالي مارشال).

في عام ١٩٨٥، عندما أصدرت شركة كينو إنترناشونال (بقيادة دينيس دوروس كأمين أرشيف مبتدئ) أول طبعة “جديدة” من فيلم “كوين كيلي”، تم الترويج لها على أنها “ترميم لتحفة إريك فون ستروهيم المفقودة”. وإدراكًا منه أن ترميم فيلم لم يكتمل أبدًا أمر مستحيل، وصف دوروس عمله لعام ٢٠٢٥ على فيلم “كوين كيلي” بأنه “إعادة بناء – أي إعادة تصور مُحسّنة لما كان يمكن أن يبدو عليه فيلم فون ستروهيم المكتمل.

وقد أعربت مؤسسة مايلستون عن امتنانها لمشاركة متحف جورج إيستمان (المصدر الرئيسي)، والمركز الوطني لحفظ المواد السمعية والبصرية بمكتبة الكونجرس، ومركز هاري رانسوم، ومكتبة مارغريت هيريك، وشركة باراماونت بيكتشرز، ومكتبة ومتحف جون إف كينيدي الرئاسيين، لتوفيرهم المواد الأصلية المصنوعة من نترات ٣٥ مم، والصور الفوتوغرافية، والأوراق المستخدمة في إنشاء هذه النسخة الجديدة. وقد تم تحديد العناوين الفرعية التي تم إنشاؤها حديثًا (“مايلستون”) ، وتقدمت شركة مايلستون بالشكر أيضًا إلى مركز متروبوليس بوست في نيويورك على التوقيت الرقمي والاستقرار وإزالة الغبار والخدوش.

كان إريك فون ستروهيم (1885-1957) أحد أكثر الشخصيات السينمائية إثارةً للجدل، إذ اشتهر بجرأته وكماليته وإفراطه. وُلد إريك أوزوالد ستروهيم في فيينا، وهاجر إلى الولايات المتحدة حوالي عام 1909، مُعيدًا تسمية نفسه باسم “فون” ذي الطابع الأرستقراطي، مُبدعًا شخصية ضابط نمساوي- مجري سابق.  وكان لإعادة ابتكاره أثرٌ كبير في أمريكا خلال الحرب العالمية الأولى، حيث ظهر على الشاشة بدور الأشرار التوتونيين (الذين وُصفوا بـ”الرجل الذي أحببتَ أن تكرهه”) في أفلام مثل “قلوب العالم” (1918) و”الهوني من الداخل” (1918)، وانتقل فون ستروهيم إلى الإخراج، مُكتسبًا سمعة كمخرجٍ صاحب رؤيةٍ ثاقبةٍ ودقيقةٍ في التفاصيل.  وحقق فيلمه الأول، “الأزواج العميان” (1919)، نجاحًا تجاريًا ونقديًا، وكان ذلك بمثابة بداية لمواضيعه المتكررة – الشهوة، والقسوة، والهوس، ونفاق الطبقة العليا وانحطاطها.

كان مشروعه الأكثر طموحًا، هو فيلم “الجشع” (1924)، المقتبس من رواية فرانك نوريس “ماكتيج”، واستغرق في الأصل أكثر من تسع ساعات قبل أن تختصره شركة إم جي إم بشكل جذري إلى ما يزيد قليلاً عن ساعتين وحقق الإصدار النهائي المشوه فشلاً تجاريًا، لكن “الجشع” لا يزال معيارًا للواقعية السينمائية والعمق الأخلاقي.

كثيرًا ما اصطدمت مثالية فون ستروهيم مع مسؤولي شركات الانتاج في هوليوود. و كان يفرض ديكورات أصلية؛ وأزياءً مطابقة للعصر؛ وتصويرًا معقدًا، وغالبًا ما يكون قذرًا، للشخصيات؛ ولقطات متعددة، وعندما أوضح فون ستروهيم لإيرفينغ ثالبرغ (التنتج الشهير ومدير شركة مترو الذي صوره إيليا كازان في فيلمه “التايكون الأخير” وجسده روبرت دي نيرو) أن إحدى شخصياته لديها ولع بالقدم، ردّ مسؤول الاستوديو قائلًا: “وأنت أيضًا لديك ولع باللقطات”!

واصلت أفلامه التالية، بما في ذلك “الأرملة المرحة” (1925) و”مسيرة الزفاف” (1928)، مسيرة فون ستروهيم الفنية، رغم تقويضها بسبب تجاوزات الميزانية وتدخلات الاستوديو، وتوقف مشروعه غير المكتمل “الملكة كيلي” (1929)، في منتصف الإنتاج بسبب خلافات حول المحتوى والرؤية، مما أنهى فعليًا مسيرته الإخراجية في هوليوود.

في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، أعاد فون ستروهيم ابتكار نفسه كممثل شخصيات في أمريكا وأوروبا، مؤديًا في كثير من الأحيان أدوار الأرستقراطيين والأشرار، والتي غالبًا ما كانت مستوحاة من شخصيته السابقة، وفي عام 1937، تألق بدور الكابتن فون راوفينشتاين في فيلم “الوهم الكبير” لجان رينوار، وكان أبرز أدواره دور كبير الخدم ماكس فون مايرلينغ في فيلم “سانست بوليفارد” للمخرج بيلي وايلدر (1950)، وهو تأملٌ ذاتيٌّ مُؤرقٌ في مجدٍ باهت، وقد نال ترشيحًا لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد، وقد توفي ستروهيم بالسرطان عام 1957 في فرنسا، ورغم العدد القليل من الأفلام التي أخرجها، إلا أن تأثيره على الواقعية السينمائية، وبنية السرد، ونظرية المؤلف لا يزال عميقًا.