يواجه الإنتاج السينمائي في بوليوود الذي يشكل عنصرا أساسيا في الهوية الثقافية للهند أزمة اقتصادية تاريخية، مما أفسح المجال أمام منصات البث التدفقي الأجنبية وإنتاجات جنوب الهند لاحتلال الصدارة.

وتشهد دور السينما في مومباي التي تعد المركز الرئيسي للإنتاج السينمائي في بوليوود هدوءا كبيرا. وتستمر في تحقيقها إيرادات منخفضة حتى بعد إلغاء الحجر الصحي المرتبط بالجائحة.

يقول مانوج ديساي، وهو صاحب دار سينما قديمة في مومباي “لم نواجه في الماضي أزمة أسوأ من التي نعانيها”، إذ ألغيت عروض أفلام عدة لأن أحدا لم يرتد الصالة.

وتنتج الهند التي تضم 1.4 مليار نسمة ما معدله 1600 فيلم سنويا، وهو أعلى عدد أفلام ينتجه بلد في العالم.

وعادة ما كانت أفلام بوليوود تجذب رواد السينما في الهند والسكان الذين يكنون للنجوم إعجابا كبيرا ويقبلون بكثافة على العروض الأولى للأفلام.

إلا أن أفلام الممثل أكشاي كومار الثلاثة الأخيرة لم تحظ بالنجاح المتوقع.

حتى أن عامر خان الذي يعتبر وجها للأفلام الأكثر شعبية في الهند، لم ينجح في جذب الجماهير لمشاهدة “لال سينغ تشادا” الذي يشكل صيغة جديدة من فيلم “فورست غامب” الشهير الذي تولى إنتاجه.

ولم تصل إلى أهدافها المرادة إلا نحو خمسة أفلام من أصل الأعمال البوليوودية الخمسين التي صدرت العام الفائت، على ما يؤكد محلل وسائط الإعلام كاران توراني من شركة “إيلارا كابيتل”. أما قبل الجائحة، فاستطاعت نصف الأفلام المطروحة أن تحقق أهدافها.

وفي المقابل، تصدرت لائحة الأفلام التي حققت أعلى الإيرادات أعمال عدة منتجة بلغة التيلغو (توليوود) في جنوب الهند وتعتبر منافِسة للإنتاج السينمائي في بوليوود الذي يعتمد اللغة الهندية.

ويشير كبير المستشارين الاقتصاديين في “ستايت بنك أوف إنديا” سوميا كانتي غوش، في تقرير صدر أخيرا، إلى أن نصف إيرادات الأفلام الهندية بين يناير 2021 وأغسطس 2022 حققتها أعمال من الجنوب مدبلجة إلى الهندية.

ويقول “يبدو أن بوليوود (…) وصلت إلى نقطة انعطاف، تختلف طبيعتها عن المشاكل التي شهدتها سابقا”.

وسبق للمنصات الإلكترونية أن وجهت ضربة للإنتاج السينمائي في بوليوود قبل الجائحة، وزاد الوضع سوءا مع الحجر الصحي الذي فرضه كوفيد – 19.

وفيما يتاح الاتصال بشبكة الإنترنت لنحو نصف سكان الهند، يبلغ عدد المشتركين في خدمات البث التدفقي المحلية والأجنبية كنتفليكس وأمازون برايم وديزني بلاس وهوت ستار 96 مليون مشترك، على ما تشير إليه أرقام تقديرية للحكومة.

وعرضت بعض الأفلام التي صدرت بعد إلغاء الحجر الصحي عبر منصات البث التدفقي، بينما بثت أعمال أخرى عبر قنوات تلفزيونية بعد أسابيع فقط من بدء عرضها في دور السينما.

ولا تتعدى تكلفة الاشتراك الشهري في خدمة للبث التدفقي سعر تذكرة سينما واحدة بكثير، (يبلغ سعر التذكرة بين 100 و200 روبية (1.17 – 2.43 دولار).

وأبدى الهنود إعجابهم بالمحتوى المحلي والعالمي الذي توفره منصات البث التدفقي، بالإضافة إلى الأفلام المنتجة باللغات الإقليمية كالتيلغو والتاميل والمالايالام وحتى اللغة الكنادية المنطوقة في جنوب البلاد.

ويقول الناقد رجا سين “لم تكن الأعمال الإقليمية تنتشر خارج نطاقها، لكن الجميع بدأ فجأة يشاهد الأفلام الناطقة بالمالايالامية أو المراثية وأدرك أن مخرجيها يتناولون قصصا مثيرة للاهتمام أكثر”. ويتابع أن “الجمهور لم يعد يبدي اهتماما بالأفلام التي يشارك فيها نجم ما وتعيد تناول موضوع جرى التطرق إليه مرات عدة سابقا”.

يلوم النقاد بوليوود لتركيزها على أفلام متخصصة أو موجهة إلى جمهور نخبوي من سكان المدن مع أن 70 في المئة من سكان الهند يعيشون في الأرياف.

وفي مقابلة صحافية، يقر عامر خان بأن “الخيارات التي تبدو أنها مرتبطة بمخرجي الأفلام الهنديين، ليست بصورة مؤكدة موجهة إلى عامة الناس”.

من ناحية أخرى، يبرهن نجاح توليوود على أن جنوب البلاد يتطور أكثر في المجال السينمائي، مع أفلام مثل “بوشبا: ذي رايز” و”آر آر آر” اللذين يتمحوران حول مواضيع مرتبطة بالسكان مع مشاهد وأغان ورقصات لا تقل أهمية عن تلك الخاصة ببوليوود.

ويقول أكشاي راثي الذي يتولى إدارة دور سينما عدة “لجذب الأشخاص إلى الصالات، علينا إيجاد سيناريو لا يمكن اختباره داخل المنزل”.

ويعتبر توراني أن مشاركة نجم ما في العمل لم تعد تضمن نجاح الفيلم، واصفا المشاكل التي تعانيها بوليوود بـ”المقلقة”.

ويضيف أن “الجمهور يرغب بالتأكيد في أن يشاهد أحد النجوم، لكنه يريد كذلك أن يشارك هذا النجم في فيلم مقنع”.

ويرى رواد سينما في لقاء معهم أمام إحدى دور السينما في مومباي، أن المشكلة الفعلية تكمن في جودة الأفلام التي تصبح في الغالب متدنية.

وتقول الطالبة بريتي ساوانت (22 عاما) “ينبغي أن يكون موضوع الفيلم جميلا، والتطرق إليه جيدا أيضا لدفع الناس إلى ارتياد دور السينما ومشاهدته”.

ويوافقها الرأي أكشاي كومار، الملقب بـ”رجل المجال السينمائي” والذي تحدثت إليه صحيفة “إنديان إكسبرس” اليومية في أغسطس.

ويقول إن “عدم نجاح أفلامي يعود إلى خطأ من جانبنا”، مضيفا “ينبغي أن أعيد تجديد نفسي وأن أدرك رغبة الجمهور”.