“الألعاب تُصنع” الفيلم النادر الذي كتبه جان بول سارتر

دان شيندل- هيبراليجريك

إلى جانب مقالاته ومسرحياته وقصصه القصيرة ورواياته الأكثر شهرة، خاض الفيلسوف جان بول سارتر تجربة كتابة السيناريو عدة مرات خلال حياته. فقد كتب سيناريو فيلم فرنسي مقتبس من مسرحية “البوتقة” في خمسينيات القرن الماضي (بتفسير شيوعي مميز للقصة). كما كتب عدة مسودات لفيلم سيرة ذاتية عن فرويد للمخرج جون هيوستن، لكنهما اختلفا ولم يُذكر اسمه في النهاية.

 لكن الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو مشروع ما بعد الحرب العالمية الثانية، المبني على سيناريو كتبه عام لفيلم “Les jeux sont faits” (١٩٤٧)، الذي نادراً ما يُعرض.

عبارة “Les jeux sont faits” تعني “الألعاب تُصنع”، وهي مستوحاة من لعبة القمار. عندما نُشر سيناريو الفيلم باللغة الإنجليزية عام ١٩٤٨، بترجمة لويز فاريس، كان عنوانه “السفن تغرق” أي “الوضع حرج” “The Chips Are Down” (انتهت صلاحية الترجمة منذ زمن طويل، وقد اطلعتُ على نسخة مرجعية محفوظة في مكتبة لوس أنجلوس العامة).

تدور أحداث الفيلم في ظل احتلال عسكري غامض يُطلق عليه اسم “الوصاية”، ويروي قصة إيف (ميشلين بريسل)، وهي امرأة من الطبقة العليا، وبيير (مارسيلو باجلييرو)، وهو قائد مقاومة من الطبقة العاملة، وهما يتعرضان للخيانة والقتل على يد أشخاص مقربين منهما.

تُسمم إيف على يد زوجها الخائن، بينما يُقتل بيير برصاصة من مخبر تابع للوصاية. يكتشفان أن الحياة الآخرة عبارة عن عيشهما كأشباح بين الأحياء، مع قدرتهم على رؤية رفاقهم الموتى. (“كيف يمكن التمييز بينهم وبين الأحياء؟” يسأل بيير مرشده. “الأمر بسيط: الأحياء دائمًا في عجلة من أمرهم،” يجيب المرشد.)

سرعان ما يلتقي بيير وإيف ويقعان في الحب. ويتضح أنهما توأما روح؛ إذ يعلم أحد موظفي الحياة الآخرة أنهما كانا مُقدرين أن يلتقيا ويكونا معًا في الحياة، لكن “خطأً إداريًا” كونيًا أفسد الأمور. ولتصحيح هذا الخطأ، تُمنح للزوجين فرصة استثنائية.

يُعاد موتهما ويُمنحان 24 ساعة لتأكيد حبهما لبعضهما في الحياة. ولكن بمجرد عودتهما إلى الحياة، تُقوّض حقائق العالم الحقيقي السعادة التي عاشاها في الموت. تريد إيف حماية أختها الصغرى الساذجة من زوجها القاتل، بينما يريد بيير إنقاذ رفاقه من فخ نصبته لهم حكومة الوصاية لثورتهم المُخطط لها.

وبمعزلٍ عن المساواة والحرية المطلقة التي يمنحها الموت، تكشف الاعتبارات الطبقية عن هوةٍ سحيقةٍ بينهما. تقول إيف: “أخبرتهم أنني سأرحل معك. نحن مرتبطون ببعضنا يا بيير.” يتوقف فجأةً، وينظر إليها للمرة الأولى، ثم يقول: “مرتبطون؟ ولكن ما الذي يجمعنا؟” تضع يدها على ذراعه وتقول برفق: “لدينا حبنا.” يهز بيير كتفيه بحزن. “إنه حبٌ مستحيل.”

عناصر القصة مألوفةٌ لأي شخصٍ لديه أدنى معرفةٍ بأعمال سارتر وفلسفته. استخدام فكرة الحياة الآخرة يُذكّر برواية “لا مخرج”. فكرة الإرادة الحرة التي تعمل كمحركٍ للقدر، والتي تُحكم على الأبطال بالهلاك لأنهم لا يستطيعون تخيّل التصرف على نحوٍ آخر، ترتبط ارتباطًا وثيقًا بكتاباته حول هذا الموضوع.

ينبع التركيز على الفوارق الطبقية مباشرةً من إطاره السياسي. وبطبيعة الحال، يعكس المشهد القاتم السياق الذي كُتبت فيه الرواية، أي فرنسا المحتلة.

في رواية “الألعاب تُصنع”، تُصوَّر الحرب كجانبٍ عاديٍّ ومُرعبٍ من جوانب الحياة اليومية. تبدو الرواية شبيهةً إلى حدٍّ كبيرٍ بفرنسا تحت نظام فيشي، لكن البلد والمدينة اللذين تدور فيهما الأحداث غير مُسمَّيين، ويشير سطرٌ عابرٌ في النص إلى أن نظام الوصاية قائمٌ منذ عشر سنواتٍ على الأقل. إنه إطارٌ نموذجيٌّ أكثر منه سياق سياسيً مُحدد؛ فصراع بيير قد يكون أي صراع، ونظام الوصاية قد يكون أي سلطة. وعنفها هو كل عنفٍ تُمارسه الدولة ضد مواطنيها.

الانتقال من الحياة إلى الموت أمرٌ واقعيٌّ تمامًا، والحياة الآخرة لا تختلف كثيرًا عن الحياة. يكاد يكون التمييز قاسياً، سواءً للأحياء أو الأموات: فالأحياء قادرون على تغيير عالمهم، لكنهم مقيدون بالتقاليد والطبقية، بينما يتمتع الأموات بحرية مطلقة بفضل انعدام الحاجة والمسؤوليات، لكنهم عاجزون عن إحداث أي تغيير.

“حياة الإنسان فاشلة بقدر ما يموت.” “نعم، عندما يموت مبكراً جداً،” يصيح بيير. “يموت دائماً مبكراً جداً – أو متأخراً جداً.”