مسلسل “إيل”: مسلسل “شقراء قانونياً” من أمازون الممل والمضلل

منذ البداية، تبدو سلسلة “شقراء قانونيًا” السابقة غير منطقية. يُقدّم الفيلم الأصلي فتاة شقراء ساذجة، بعد أن هجرها حبيبها لعدم جديتها، تلتحق بكلية الحقوق في جامعة هارفارد.

في البداية، تحاول استعادة حبيبها، ولكن عندما يُؤكد لها مدى غبائه، تُدرك إيل وودز (ريس ويذرسبون) أن الشخص الوحيد الذي عليها أن تُثبت نفسها له هو إيل وودز نفسها.

 ليس كل الشقراوات غبيات، لا تحكم على الكتاب من غلافه، إلخ، وها هي ريس ويذرسبون نجمة سينمائية مُعتمدة. إذن، ما القصة التي يُمكن سردها عن الفترة التي سبقت إدراك إيل المُغيّر لحياتها؟ لقد فعل الفيلم ما يُفترض أن تفعله الأفلام: ركّز على أهم لحظة في حياة إيل.

إن القول بأن ما سبق تلك اللحظة له قيمة مُساوية أو أكبر يُخالف ما شاهدناه بالفعل. كإعادة إحياء، لم لا نعود إلى البداية ونبدأ رحلة تطور إيلي في المدرسة الثانوية؟ لندعها تثبت خطأ المشككين بها في مواقف جديدة مليئة بالتحديات، من الصف التاسع إلى الجامعة ثم العودة إلى أروقة جامعة هارفارد العريقة؟

لكن مسلسل “إيل”، المقتبس من فيلم “شقراء قانونيًا” على أمازون برايم فيديو، يصر على أنه مقدمة للفيلم (أو الأفلام، إذا أخذنا في الاعتبار الجزء الثاني الذي لاقى استحسانًا ضعيفًا والذي تخوض فيه إيلي معركة في الكابيتول هيل، “شقراء قانونيًا 2: أحمر، أبيض، وأشقر”). ي

ُفترض أن نصدق أن نسخة إيل وودز في هذا المسلسل مُقدّر لها أن تفعل كل ما فعلته نسخة ريز ويذرسبون، بما في ذلك الوقوع في غرام رجل سيء السمعة، وتكريس مستقبلها لتكون زوجته، وعدم ذكر انتقالها إلى سياتل طوال معظم سنوات دراستها الثانوية.

لكن العقبة الأكبر تكمن في تصديق أن إيل وودز التي تعلمت دحض شكوك منتقديها في سن السادسة عشرة ستشعر بهذا القدر من الرهبة عندما تُجبر على فعل الشيء نفسه في سن الثانية والعشرين. أو بعبارة أخرى، من المستحيل تصديق أن هذه النسخة من إيل وودز يمكن أن تتحول إلى تلك النسخة. وهذه ليست المشكلة الحقيقية في مسلسل “إيل”.

إن توقع اتساق تام في شخصية مسلسل يسبق أحداث الفيلم، صدر بعد 25 عامًا منه، هو توقع مبالغ فيه، ليس فقط لأن ثقافتنا قد تغيرت كثيرًا (متى كانت آخر مرة سمعت فيها نكتة عن الشقراء الغبية؟)، بل أيضًا لأن فيلم “شقراء قانونيًا” مهزلة.

تروي إيل فيديو تقديمها لجامعة هارفارد وهي ترتدي عدة بيكينيات. عندما يُهجرها حبيبها في عشاء فاخر، تصرخ قائلة: “هل السبب هو أن صدري كبير جدًا؟” يعرف أصدقاؤها أنها محطمة القلب لأنها تأكل ثمانية شطائر جبن مشوي دفعة واحدة.

سيناريو كارين ماكولا لوتز وكيرستن سميث مليء بالصور النمطية المبالغ فيها، والتي تنتظر فقط أن تُقلب رأسًا على عقب. ومع أداء ريز ويذرسبون البارع – الذي يُضفي على كل نكتة فارغة حماسًا صادقًا، دون أن يتجاوز حدود البراءة إلى الحماقة – يُوازن فيلم “شقراء قانونيًا” بثقة بين ضحكاته السخيفة وإلهامه النبيل.

 إنه فيلم كوميدي ذكي يُفند افتراضاتنا حول من نعتبرهم أغبياء. فيلم “إيل” ليس فيلمًا كوميديًا. إنه ليس حتى “دراما كوميدية”، وهو وصف أكرهه، لأن تصنيف قصة ما على أنها درامية وكوميدية في آن واحد لا يُخبرنا بشيء في الواقع. عندما يُمكن تطبيق مصطلح ما على مسلسلي “بيبي رينديير” و”ذا رانش” (كنظرة سريعة على مسلسلات الدراما الكوميدية على نتفليكس)، يصبح المصطلح غير مُجدٍ. فهو شاملٌ جدًا لدرجة تُفقده فائدته، إنه مُبهمٌ وغير مُناسب. لذا ربما يكون مُناسبًا هنا.

مسلسل “إيل” هو أحدث امتدادٍ مُبهمٍ للملكية الفكرية في التلفزيون، حيث تُعاد صياغة قصةٍ اشتهرت بإتقانها لشيءٍ واحدٍ لتُصبح قصةً تُعاني من قصورٍ في جوانب عديدة. على سبيل المثال، فيلم “ليجالي بلوند” مُضحكٌ جدًا، بينما مسلسل “إيل” ليس مُضحكًا.

لا أقصد أن “إيل” ليس مُضحكًا من وجهة نظرٍ شخصية، بل أقصد أنه لا يُحاول أن يكون مُضحكًا. لا يحتوي على الكثير من النكات، والنكات الموجودة فيه باهتةٌ جدًا، وكأنها غير مُتأكدة من انتمائها لهذا النوع من المسلسلات.

في أحسن الأحوال، يُمكن اعتبار “إيل” مُسليًا، ولكن فقط كل عشر دقائق تقريبًا. بقية الوقت، يركز المسلسل على حبكات درامية مألوفة للمراهقين – تكوين الصداقات، وانفصالها، وإعادة بنائها، ووقوع الإعجاب، وزواله، ثم عودته، وما إلى ذلك – ولأسباب غير واضحة، لغزٌ يمتد طوال الموسم.