تقييم لدورة مهرجان برلين السينمائي الـ75

عن موقع فيلم فيردكت

24 فبراير 2025

على الرغم من تساقط الثلوج في بداية مهرجان برلين السينمائي، وهو ما كان متعة بصرية للحضور، فإن الأجواء في الذكرى الـ75 للمهرجان كانت أقل بريقاً وأقل إلحاحاً وأقل جمالا بشكل عام عما يتذكره الكثيرون بحب.

كان تغيير صامت في قيادة المهرجان، حيث تولت المديرة الجديدة، مبرمجة الأفلام والصحفية الأمريكية تريشيا تاتل، التي كانت تعمل مؤخراً في معهد الفيلم البريطاني، منصب المديرة خلفاً لكارلو شاتريان ومارييت ريسنبيك.

وفي حين كانت السياسة العالمية تهيمن تقريباً على كل مناقشة، بدا أن أفلام المهرجان تتجنب الجدل الجيوسياسي من النوع الصاخب الذي ميز مهرجان برلين دائماً.

ولم تزعج الاحتجاجات المؤيدة للفلسطينيين عربة التفاح كما فعلت في العام الماضي، ولكنها كانت تحدث في جميع أنحاء برلين، تماماً كما ذهب الألمان إلى صناديق الاقتراع للتصويت في انتخابات حاسمة.

وبدلاً من ذلك، نظم ناشطون مؤيدون للسلام وعاملون في مجال السينما حدثًا منفصلاً أقيم في نفس الأسبوع الذي أقيم فيه المهرجان، هو مهرجان بالينالي السينمائي، “ردًا على القمع المستمر للتضامن مع فلسطين في ألمانيا”، والذي تناول أيضًا الظلم النظامي الأوسع نطاقًا.

لكن كانت هناك انتصارات جيدة للسينما العربية في مهرجان برلين، وإن كان ذلك في الأقسام الجانبية. فقد حصل فيلم Tetes Brulees للمخرجة مايا أجمية يدي زيلما على تنويه خاص من لجنة تحكيم الجيل 14 بلس، وكذلك فيلم Beneath which Rivers Flow للمخرج علي يحيى. وحصل الفيلم الفلسطيني Yalla Parkour للمخرج عريب زعيتر على المركز الثاني في جائزة الجمهور في بانوراما للأفلام الوثائقية، بينما حصل الفيلم السوداني “الخرطوم” للمخرج أنس سعيد على المركز الثالث.

كانت أوكرانيا حاضرة أيضًا. ففي الذكرى الثالثة للغزو الروسي غير القانوني للبلاد، كانت الحرب المستمرة على الحدود الشرقية لأوروبا مرة أخرى دافعًا رئيسيًا هذا العام، وتضخمت لجميع الأسباب الخاطئة بسبب استرضاء دونالد ترامب غير المتوازن لبوتن.

وقد وثق فيلمان وثائقيان جميلان، هما فيلم Timestamp للمخرجة كاترينا جورنوستاي، وفيلم Time to the Target للمخرج فيتالي مانكس، عاماً كاملاً من الأحداث على الجبهة الداخلية المدنية في أوكرانيا.

بينما تسافر جورنوستاي في مختلف أنحاء أوكرانيا لمراقبة المعلمين والأطفال وهم يحافظون بشجاعة على الشعور بالحياة الطبيعية، على الرغم من صفارات الإنذار وهجمات الطائرات بدون طيار، يركز مانسكي على فرقة موسيقية عسكرية في مدينته لفيف.

وكلاهما قدم صورا مفجعة ولكنها ملهمة للعيش تحت الضغط. كما حضرت المخرجة الأمريكية المولودة في روسيا، جوليا لوتكيفـ مهرجان برلين بفيلم My Undesirable Friends: Part 1  Last Air in Moscow، وهو فيلم وثائقي ملحمي يزيد طوله عن ست ساعات يصور هجوم بوتن الوحشي على حرية التعبير والاحتجاج المناهض للحرب بتفاصيل قريبة ومرعبة.

وتستحق الأفلام الثلاثة المزيد من التغطية بعد برلين، بدءاً من العروض التعليمية في المكتب البيضاوي في البيت الأبيض.

وقد ركزت دائرة الفائزين على بعض عناوين المهرجان الأصغر حجماً ولكنها تحظى بشعبية كبيرة، بما في ذلك الدراما النرويجية عن علاقة عاطفية تدور حول فتاة تبلغ من العمر 15 عاماً معجبة بمعلمها، أي فيلم
أحلام/” للمخرج النرويجي داج يوهان هاوجرود. بدأ هذا الجزء الأخير من الثلاثية في العام الماضي في بانوراما برلين مع فيلم Sex واستمر في مسابقة البندقية مع فيلم Love، وهو آخر فيلم فائز بجائزة الدب الذهبي لمخرجه. ذهبت جائزتا لجنة التحكيم الكبرى ولجنة التحكيم إلى قصص من أمريكا اللاتينية. فاز بالجائزة الأولى فيلم Orwellian fantasy The Blue Trail للمخرج غابرييل ماسكارو، والذي قامت بتحريكه دينيس وينبرج المبهجة بشراسة بدور امرأة تجاوزت السبعين من عمرها ترفض ركوب “عربة التجاعيد” وترحيلها إلى مستعمرة للمسنين.

وذهبت الجائزة الأخرى إلى فيلم الطريق الغامض “الرسالة” The Message للمخرج إيفان فاند، حيث يستغل الأوصياء موهبة فتاة صغيرة في التواصل مع الحيوانات في فيلم علاقة يقع على الطريق في ريف الأرجنتين.

وحظي فيلمان صينيان بالكثير من الاهتمام بين عشاق الأفلام الفنية. فيلم “عيش الأرض” Living the Land هو صورة رائعة لحياة القرية القديمة، وقد نال مخرجه هو مينج جائزة الدب الفضي لأفضل مخرج.

وبفضل الكلام الطيب الذي تناقلته وسائل الإعلام، ترك فيلم The Botanist، الفائز بجائزة Generation Kplus الكبرى، انطباعًا لا يمحى في المناظر الطبيعية الخلابة على حدود الصين مع كازاخستان، حيث تختلط الأعراق المختلفة.

وفازت النجمة الأسترالية روز بيرن بجائزة أفضل ممثلة في دور رئيسي عن أدائها المضحك في الكوميديا ​​السوداء لماري برونشتاين If I Had Legs I’d Kick You، وحصلت المجموعة الإبداعية بأكملها في فيلم The Ice Tower – قصة بلوغ سن الرشد المستندة إلى قصة خيالية لهانز كريستيان أندرسن وإخراج لوسيل هادزيهاليلوفيتش – على جائزة المساهمة الفنية المتميزة.

 للأسف، لم تكن هذه نسخة رائعة من مهرجان برلين السينمائي لمخرجين كبار لديهم تاريخ قوي في المهرجانات. كان توم تيكوير، المخرج الألماني الأكثر شهرة في القرن الحادي والعشرين، قد أخطأ الهدف بشكل كبير بفيلمه الذي افتتح المهرجان، “الضوء” The Light، وهو صورة أنيقة ولكنها سطحية لعائلة من برلين في أزمة، مما ترك النقاد باردين تجاهه.

وعلى نحو مماثل، بدأ المشروع الذي طال انتظاره للمخرج الكوري بونج جون للبناء على نجاح لفيلمه الكلاسيكي الحديث الحائز على العديد من جوائز الأوسكار Parasite، وهو فيلم الإثارة الكوميدي الخيالي العلمي Mickey 17، بقوة ولكن سرعان ما تعثر في فوضى متعبة من المنطق غير المنطقي.

حتى أن العديد من الأسماء المرموقة في مسابقة برليناله بدت وكأنها تعمل بجهد منخفض هذا العام. فلم يرق فيلم “القمر الأزرق” للمخرج ريتشارد لينكليتر، وهو سيرة ذاتية موجزة للشاعر الغنائي الأسطوري لورينز هارت، إلى مستوى التوقعات.

وعلى الرغم من الأداء الجيد، بما في ذلك أداء أندرو سكوت الحائز على جائزة في دور ريتشارد روجرز، إلا أن السيناريو الساخر فشل بسبب الإخراج غير المتقن والاختيار غير المناسب لإيثان هوك في دور هارت القصير الأصلع.

وفي الوقت نفسه، خفف المحرض الروماني رادو جود من أسلوبه المشاغب المعتاد من خلال الدراما الاجتماعية التقليدية غير العادية “كونتيننتال 25″، الذي فاز بجائزة الدب الفضي لأفضل سيناريو. ك

ما قدم المكسيكي ميشيل فرانكو فيلمًا نادرًا غير ناجح، وهو “الأحلام”، وهو دراسة للتوتر العنصري والإيروتيكية كان يفتقر إلى كليهما بشكل قاتل، وطغت عليه الرسائل السياسية الكثيفة.

ومع إطلاق الساسة تهديداتهم بتقسيم بلدان الشعوب الأخرى، بدا الأمر وكأن أماكن المهرجان في بوتسدامر بلاتز تخضع لتآكل بطيء. فمع فقدان جميع أماكن المجمعات السينمائية في مركز سوني بالقرب من المعرض الرئيسي لقصر البرليناله، وكون دار عرض “سينماكس” مخصصة الآن للعروض الصحفية للأفلام المدرجة في الاختيار الرسمي، تم عرض عناوين من أشرطة جانبية مهمة مثل بانوراما، وآفاق، وجيل، في كل مكان في المدينة. ربما أدى هذا إلى إتاحة المزيد من الناس للوصول إليها، ولكنه بالتأكيد جعل من الصعب على رواد المهرجان رؤيتها وقلص من أجواء الحشود الاحتفالية التي تثير الإثارة أثناء تجوالهم.

هذه ليست مشكلة سهلة الحل من جانب للمهرجان؛ وبالنسبة للصحفيين، كان ذلك يعني الاعتماد المتزايد على العرض من قبل العلاقات العامة ووكلاء المبيعات.

أضيفت قاعة عرض جديدة في بوتسدامر بلاتز، أي مسرح ستيج بلوماكس، على الرغم من أن المكان ذو الشرفة شديدة الانحدار في الطابق العلوي كان غير مريح من الناحية الهيكلية وبالتالي لم يكن محببًا. ومن المؤسف أن إحدى الضحايا الرئيسيين في المنطقة كانت مكتبة دوسمان، التي كانت ذات يوم وجهة رئيسية لشراء أقراص DVD/Blu-ray.