أبطال فيلم “الأوديسة” يتحدثون عن العمل مع كريستوفر نولان

لو توماس

سايت آند ساوند- يوليو 2026

ملحمة مغامرات عملاقة تم تصويرها لمدة 91 يومًا على مدار ستة أشهر في ستة بلدان وتكلف إنتاجها 250 مليون دولار، وهي وحش سينمائي يستحق أساطيره الخاصة.

يعد التكيف مع أحد النصوص التأسيسية للأدب الغربي يعتبر التعامل معه بشكل منصف بمثابة مهمة كبيرة. ولكن إذا كان بمقدور أحد المخرجين أن يقتبس بشكل كامل قصيدة هوميروس الملحمية التي تعود إلى القرن الثامن قبل الميلاد، فهو كريستوفر نولان.

كان فيلمه السابق، أوبنهايمر (2023)، نظرة آسرة على الرجل الذي طور القنبلة الذرية؛ وقد فاز بسبع جوائز أكاديمية- أوسكار، بما في ذلك أفضل فيلم وأفضل مخرج، كما حقق 976 مليون دولار في شباك التذاكر.

إن صناعة الأفلام المتطورة على نطاق واسع والتي تحظى أيضًا بشعبية كبيرة لدى الجمهور العالمي هي لعبة نولان، وغالبًا ما يتم تقديم الفيلم من خلال تقلبات ذكية في السرد أو بعض الابتكارات التقنية الأنيقة أو كليهما.

هذا هو الفيلم الثالث عشر لنولان، والذي يتم تصويره بالكامل باستخدام كاميرات IMAX. ويعود حب المخرج لهذا النوع من الأفلام إلى السنوات التي قضاها عندما كان مراهقًا عاشقًا للسينما وكان يشاهد الأفلام لأول مرة عندما كان يبلغ من العمر 16 عامًا في متحف العلوم والصناعة في شيكاغو، حيث كان يشاهد الأفلام الوثائقية لصانعي الأفلام مثل جريج ماكجليفري وتوني مايرز.

عن تلك الفترة يقول نولان: “بمجرد أن بدأت مشاهدة هذه الأفلام، تساءلت، لماذا لا تستخدم هوليوود هذا؟ لماذا لا نعطي الجمهور العادي ميزة درامية بهذه الطريقة؟”

ويوضح قائلاً: “إنه أقرب تنسيق تصوير تم ابتكاره للطريقة التي ترى بها العين على الإطلاق”. “يمكنك حقًا أن تمنح الناس الشعور بوجودك هناك، وبأن الشاشة تختفي والصور تحيط بك.” لا يمكن أن تصل درجة الواقعية إلى أبعد من ذلك عند إنتاج فيلم مستمد من قصيدة أسطورية كتبت قبل ما يقرب من 3000 عام.

يقول نولان: “لقد استخدمنا كل الحيل الموجودة في الكتاب”. “كل شيء من الكمبيوتر إلى الرسوم المتحركة إلى فن الدمى. ويحتوي “الأوديسة” على العديد من العناصر المختلفة: أردنا أن تكون العناصر الخيالية متأصلة مثل الأشياء الحقيقية التي كنا نصورها”.

لقد وضع نولان ممثليه في مواقف كثيرة، مما يجعله عملاً عميقًا ومثيرًا. وهو يقول: “إن التواجد على متن قارب حقيقي وسط عواصف وأمواج حقيقية مع الممثلين، فإنهم يختبرون تلك الأشياء بالفعل”.

وعلى الرغم من كل المشاهد الضخمة ومعارك السيوف الدموية والدراما العالية، عندما سئل نولان عن اللحظة التي ينظر إليها بفخر، خص بالذكر لحظة هادئة في الطبيعة. “هناك لقطة أنا فخور بها بشكل خاص، حيث يظهر أوديسيوس وهو ينظر إلى القارب في بحر هائج للغاية والدلافين تلعب في الأمواج بجانبه. يفترض الكثير من الناس أن تلك الدلافين هي صور ولدت بواسطة الكمبيوتر، لكنها ليست كذلك. كل هذا حقيقي.

في الأوديسة، يقوم ملك إيثاكا اليوناني أوديسيوس (مات ديمون) برحلة طويلة وخطيرة إلى الوطن بعد حرب طروادة – حيث كان يقاتل من أجل أجاممنون (بيني سافدي) – بينما يواجه مخلوقات أسطورية وحشية. هناك معارك قاسية على الأرض وعواصف عنيفة في البحر تضرب بلا هوادة بطلنا وطاقمه الذي طالت معاناته، بما في ذلك الرجل الثاني في القيادة يوريلوتشوس (هيمش باتيل).

وبعد أن تجرفه الأمواج على الشاطئ مع كاليبسو الغامض (تشارليز ثيرون)، يحاول أوديسيوس تجميع ذكريات زوجته بينيلوب (آن هاثاواي) وابنه تيليماخوس (توم هولاند)، حيث أثبتت صراعات العقل أنها مرهقة لصراعات الجسد.

جلسنا مع ديمون وهاثاواي وباتيل وسافدي، بالإضافة إلى لوبيتا نيونغو (التي تلعب دورًا مزدوجًا لهيلين الطروادية وكليتمنسترا) وجون ليجويزامو (خادم أوديسيوس إيومايوس) لنتعرف على كيفية صناعة الفيلم، وكيف يدير مخرج الفيلم موقع التصوير، وما هو الجزء الأصعب في التصوير.

لو توماس: كيف انغمست في عالم الفيلم؟

مات ديمون: أول يوم قمت فيه بالتصوير كان في مدينة الصويرة في المغرب، حيث كنت أسير فوق الكثبان الرملية على ذلك الشاطئ وشاهدت الآلاف من الناس، لأنه من الواضح أن كريستوفر لا يدخل الأشخاص عبر الكمبيوتر. إذا قيل “آلاف من الناس”، سيكون هناك آلاف من الناس. كان الحجم مذهلًا على الفور، وكان حصان طروادة هناك، نصف غارق في الرمال، وكان المد قادمًا. لقد كان إنتاجًا ضخمًا للغاية، وكان من السهل حقًا الانغماس في ذلك العالم، لأنه تم بناؤه للتو من حولك.

آن هاثاواي: أحد الأشياء المفضلة لدي بشأن تواجدي في موقع التصوير مع كريس هو أن الفيلم هو النجم، لذلك من المتوقع أن تكون مستعدًا للظهور لدعم الفيلم وليس العكس. في جميع مشاهدي، كنت عضوًا في فريق عمل يتكون من عدة مئات من الأشخاص، وكنا نأتي ونستعرض الأعمال وكان الجميع يرتدون أزياءهم الكاملة. لقد شعرت وكأن كريس خلق تجربة أردنا جميعًا أن نكون جزءًا منها وكانت أعظم كرامة يمكن أن نقدمها هي أن نسمح لأنفسنا بالانغماس فيها.

لوبيتا نيونغو: يبدأ السيناريو بداية جيدة حقًا. يسير بطريقة مرئية للغاية. قرأت السيناريو قبل أن أقرأ الإلياذة أو الأوديسة، فكان أول مدخل لي لهذه الأسطورة بأكملها، وكانت بداية سينمائية للغاية. تحصل على المخاطر، وتحصل على العواطف. تبدأ من هناك ثم يتعلق الأمر حقًا بالانغماس في نسخة هذا الفيلم التي يحاول كريس إنتاجها.

بيني صفدي: الطريقة التي يصنع بها أفلامه هي أنه ليس لديك خيار آخر سوى [الانغماس فيها] لأنك ستذهب إلى أقاصي العالم للوصول إلى هذه الأماكن. كانت هناك مرة طرت فيها، وركبت سيارة، وركبت قاربًا، وركبت سيارة أخرى، ثم في وقت ما كنت في طائرة هليكوبتر فقط للوصول إلى هذا المكان لتصوير بضع لقطات. ثم ورائي كانت هناك قوارب في المحيط خلف السفن التي وصلت عليها. هناك عنصر جسدي يغمرك عندما تكون هناك، بسبب كل هذا الجهد الذي بذلته.

هيميش باتيل: يا رجل. تنغمس. وبالنظر إلى الطريقة التي يبني بها مجموعاته، فإن كل شيء أمامك. لا يوجد شيء تحتاج إلى تخيله. كل شيء هناك. لقد كان الزي أمرًا كبيرًا بالنسبة لي، خاصة مع كل الدروع وكل ذلك، لذا فأنت على الفور تتفاعل مع جسدية الشخص الذي تلعبه. ثم كان هناك الكثير من الإعداد البدني قبل أن نبدأ في المغرب؛ كان لدينا معسكر للقتال بالسيف. وأمضيت يومًا آخر في لوس أنجلوس قبل أن أعتاد على العمل بالسيف وكيفية عمله. كما أنني قرأت القصيدة الأصلية.

جون ليجويزامو: صديقي إيومايوس يعاني من ضعف البصر، لذا أعطوني عدسات لاصقة غير شفافة، لذلك لم أتمكن من الرؤية فعليًا. كان عليّ أن أجد من يرشدني لتناول الطعام، أو الذهاب إلى الحمام، أو أي شيء آخر. لدي صديقة كفيفة قانونيًا، وقد قمت بدراستها، وهذا ما أدمجته في هذه الشخصية لمساعدتي في أن أكون حقيقيًا قدر الإمكان.

ما هو التسلسل الذي كان الأكثر صعوبة في التصوير ولماذا؟

ليجويزامو (يضحك).. كل يوم.

ديمون: هذا سؤال لا يمكن الإجابة عليه. لقد كان الفيلم الأكثر تحديًا والأروع الذي قمت به. عدت وأخبرت بن أفليك على الفور: “كل موقع في هذا الفيلم سيكون أصعب موقع في أي فيلم آخر”. لقد كانت كل المواقع تمثل تحديًا لأسباب مختلفة، لكنها تمثل تحديًا للجميع. لقد شعرت وكأنها رحلة استكشافية أكثر من كونها فيلمًا. كنا جميعًا في ذلك معًا، وكنا جميعًا في الخارج. إذا كنت باردًا ورطبًا، كان الجميع باردًا ورطبًا. على بعد بضعة أقدام منك، كان كريس نولان باردًا ورطبًا. كان هناك شعور رائع بالصداقة الحميمة التي تطورت لأننا شعرنا بأننا نقوم بشيء مميز ونخوضه معًا – هذه المحاولة للقيام بكل ذلك بواسطة كاميرا IMAX والتي لم يتم العمل معها من قبل. لقد بدأ الأمر يتجلى لنا مع استمرار الإنتاج، “يا إلهي، أعتقد أننا سنكون قادرين على القيام بذلك. أعتقد أننا سننجح في هذا الأمر بالفعل”. لذلك كان ذلك مثيرًا حقًا.

هاثاواي: لم يكن الأمر صعبًا بقدر ما كان مبهجًا. كان هناك مشهد حيث كنت على متن قارب مع أوديسيوس، وكان الطقس قاسيًا جدًا في ذلك اليوم، لذا كانت الأمواج ضخمة وقد أحببت ذلك. كنت أيضًا مدركة تمامًا أنني سأكون المرأة الوحيدة على متن قارب في الفيلم بأكمله، لذلك لم أكن بحاجة إلى السقوط أو الشكوى. كنت بحاجة إلى شحن السفينة في كل مرة يطلبون مني القيام بشيء ما.

ديمون: كان اليوم الذي صورنا فيه في القارب بلا شك أصعب يوم، وهو اليوم الذي جاءت فيه آني.

باتل: من الصعب عليّ الاختيار، لأن الأمر كله كان دماءً ورعدًا. كانت أيسلندا صعبة. كانت الظروف قاسية جدًا، لأن هذا ما كان يجب أن تكون عليه. على الرغم من أنهم أضافوا أيضًا بعض الأمطار الجانبية، إلا أن الأمر لم يكن وحشيًا بدرجة كافية بالنسبة لكريس. كانت هناك بعض الأيام التي كنا فيها على متن القارب قبالة فافينانا في إيطاليا حيث كانت السماء تمطر قليلًا ورمادية اللون، ثم كان هذا القارب الآخر يقف بجانبه وكان هناك سكوت إس إف إكس [مشرف المؤثرات الخاصة سكوت آر فيشر]. كان لديه خرطوم ضخم، وكان يقول: “سنقوم برش هذا الخرطوم على جسدك بالكامل إذا كان هذا مقبولًا؟”

كيف تختلف مجموعة نولان عن مجموعة المخرجين الآخرين؟

نيونغو: لا توجد هواتف محمولة، وهذا أمر مهم بالنسبة لي. لقد أذهلتني مدى التركيز الذي كان موجودًا في موقع التصوير لأنه لم تكن هناك عوامل تشتيت الانتباه. الجميع هناك والجميع على علم بما يحدث والجميع على استعداد للتدخل عندما تكون هناك حاجة إليهم. أحب ذلك، لأنه يخلق طاقة مختلفة.

صفدي: هناك قدر معين من الحركة والحرية؛ على الرغم من أن هذا الفيلم كبير، إلا أنه تم اختصاره إلى أبسط عملية. إنه “نحن جميعًا مجرد مجموعة من الأشخاص هنا يحاولون اكتشاف ذلك.” أن تكون قادرًا على الحفاظ على ذلك أمر مثير حقًا.

ليجويزامو: كريس كان دائما معنا، لأن معظم المخرجين يذهبون بعيدًا إلى قرية الفيديو ويبدأون في الانفصال عنا. لقد كان هناك خلف الكاميرا. إنه أسلوب المدرسة القديمة. لم يكن يتخذ موقف الطاووس.

باتل: لا، لا شيء من هذا. نحن جميعا ديمقراطيون. الجميع يعاملون بنفس الطريقة. لا توجد قرية فيديو. لا يوجد أحد يشاهد ويقدم ملاحظات لكريس..

ما الذي يجعله المخرج المناسب لإنتاج فيلم كهذا؟

ديمون: يمكنني أن أتحدث عن هذا لفترة طويلة. إنه في قمة قدراته المطلقة الآن. لقد كان من المثير جدًا أن أكون أحد الأشخاص الذين عملوا معه. أعتقد أن الجميع من أعلى إلى أسفل شعروا بهذا. يتضح هذا عندما تشاهد مستوى سيطرته على الشكل الفني.

هاثاواي: هناك الكثير من الفنيين الرائعين حقًا، وهناك أشخاص لديهم روح الفنان. من النادر جدًا أن تجد شخصًا لديه هذين الأمرين اللذين يعملان بالتنسيق مع بعضهما البعض ويدعمان بعضهما البعض، ثم لديه الذكاء والإلهام ليكون لديه رؤية فوق ذلك. إنه شيء نادر حقًا.

ديمون هذا صحيح. هذا المزيج من الدماغ الأيسر والدماغ الأيمن مع بعض الأفكار العظيمة:.

هاثاواي: هو يتمتع أيضًا بحس النزاهة، لذا فهو مخرج أفلام مفتول العضلات حقًا؛ لا يطلب منك أن تفعل أي شيء لن يفعله بنفسه. لقد رأيت ذلك. لقد كانت هناك أعمال بهلوانية مشيت فيها وكان يسقط مبنى وينزل من السقالات وكان يقول: “الأمر ليس بهذا السوء”. هذا هو السبب، وهذا هو السبب وراء رغبتنا جميعًا في بذل كل جهد من أجله – لأنه يقود الهجوم بنفسه.

صفدي: إنه لم يكن خائفا. كان يعلم أنه يمكننا القيام بذلك.