فارايتي: توقعات بخسارة فيلم “معركة تلو الأخرى” 100 مليون دولار

عن مجلة فارايتي- 15 أكتوبر 2025

صباح كل اثنين، يراجع مارك أوميرا، مالك دار سينما في فرجينيا، إيرادات الأفلام لمعرفة أداء أحدث الإصدارات في منطقته. لم تشهد نهاية الأسبوع الماضي الكثير من المفاجآت، حيث انهارت بعض الأفلام المرشحة لجوائز الأوسكار، والتي حظيت بتقييمات جيدة، في شباك التذاكر.

أفاد أوميرا يأن فيلم “ذا سماشينج ماشين” “آلة التحطيم”، وهو فيلم سيرة ذاتية من بطولة دواين جونسون في دور بطل الفنون القتالية المختلطة مارك كير، “انتهت إيراداته بسرعة”.

في الوقت نفسه، “لم يحقق فيلم Roofman “روفمان” الكوميدي الدرامي من بطولة تشانينج تاتوم نجاحًا يُذكر”.

يقول أوميرا: “كان الأمر بطيئًا للغاية. كنت أعتقد أن الأفلام جيدة. كان هناك الكثير من الضجيج حولها، لكن لم يحدث ذلك”. فقد حقق فيلم “روفمان” إيرادات زهيدة بلغت 8 ملايين دولار في أول عرض له، بينما عانى فيلم “آلة التحطيم” من انخفاض حاد بنسبة 70% في ثاني عرض له، ليصل إجمالي إيراداته إلى 10.1 مليون دولار.

أما بالنسبة للأفلام الأخرى الموجهة للبالغين، فقد فشل فيلم “قبلة المرأة العنكبوت”، وهو فيلم موسيقي مُقتبس من رواية بميزانية 34 مليون دولار، بطولة جينيفر لوبيز، في تحقيق 850 ألف دولار – وإن كان ذلك في عدد أقل بكثير من دور العرض مقارنةً بفيلم تاتوم.

حتى فيلم “معركة تلو الأخرى” اخراج بول توماس أندرسون، وبطولة ليوناردو دي كابريو، واجه صعوبة في تحقيق نجاح باهر رغم الإشادة الكبيرة به كتحفة فنية خالدة. ورغم أن إيراداته العالمية البالغة 140 مليون دولار تُعتبر مذهلة لفيلم أصلي، مصنف للكبار فقط، ويصل زمنه الى قرابة ثلاث ساعات، إلا أن “معركة واحدة” يتطلب حوالي 300 مليون دولار لتحقيق التعادل.

ويرجع ذلك إلى أن شركة وارنر براذرز أنفقت أكثر من 130 مليون دولار على الإنتاج و70 مليون دولار على الحملات الترويجية، وعادةً ما تُقسم مبيعات التذاكر بالتساوي بين الاستوديوهات ودور العرض.

في الوقت نفسه، عادةً ما يحصل دي كابريو على أول دولار من إجمالي إيرادات أفلامه، ما يعني أنه يحصل على نسبة مئوية من إيرادات شباك التذاكر قبل أن يسترد الاستوديو أي تكاليف.

يقول شون روبنز، محلل شباك التذاكر في فاندانغو: “لقد فشلت هذه الأفلام المرموقة في خلق شعور بالخوف من فوات الفرصة لدى الجمهور. لم تكن مُعدّة بما يكفي للأحداث”. يتساءل روبنز أيضًا عما إذا كان الجمهور مُدرّبًا على انتظار العروض الأولى عبر الإنترنت لمشاهدة أفلام مُعينة، وخاصةً تلك التي لا تتضمن أبطالًا خارقين أو ديناصورات مُفترسة أو ألعابًا نارية على طريقة كريستوفر نولان.

منذ جائحة كوفيد، قلّصت الاستوديوهات مدة عرض الأفلام حصريًا في دور العرض من 90 يومًا إلى أسبوعين في بعض الحالات. ويقول: “بات الناس يتوقعون أن تُتاح هذه الأفلام في المنازل في وقت أبكر بكثير مما كانت عليه في السابق”.

في حالة فيلم “روفمان”، المدعوم من باراماونت بيكتشرز وميراماكس، فإن الميزانية الضئيلة البالغة 19 مليون دولار تعني أن الخسائر ستكون ضئيلة. ولن تكون الأفلام الأخرى التي نالت جوائز مؤخرًا بنفس القدر من الحظ. ففيلم “معركة تلو الأخرى”، الذي يُشارك في حملة ترشح لجوائز الأوسكار بملايين الدولارات، من المُتوقع أن يخسر 100 مليون دولار، وفقًا لمسؤولين تنفيذيين في الاستوديوهات مُلِمين باقتصاديات الأفلام ذات الحجم المُماثل.

وقد نفى متحدث باسم شركة وارنر براذرز هذه التقديرات، مشيرًا إلى أن الشركة حققت عامًا ناجحًا في شباك التذاكر بأفلام ناجحة مثل “Sinners” و”A Minecraft Movie”. وصرح متحدث باسم الاستوديو: “تدحض وارنر براذرز مصادر مجلة فارايتي المجهولة وتقديراتها غير المدروسة. حققت أفلام الاستوديو، بما في ذلك “One Battle After Another”، أرباحًا مالية في عام 2025، حيث تجاوزت إيراداتها 4 مليارات دولار حتى الآن”.

يشير رقم الـ 4 مليارات دولار إلى إيرادات شباك التذاكر، وليس الأرباح. ومع ذلك، فإن سلسلة نجاحات وارنر براذرز لعام 2025 تُسهم في تعويض خسارة مثل “One Battle”. ومن المتوقع أن يكون فيلم أندرسون مرشحًا رئيسيًا لجوائز الأوسكار، مما يجعله ذا قيمة للشركة تتجاوز الميزانية العمومية.

في وقت سابق من الخريف، قدّر مصدر من شركة وارنر براذرز أرباح دور العرض السينمائي حتى تاريخه بنحو 600 مليون دولار، قبل احتساب فيلم “الشعوذة: الطقوس الأخيرة” الذي حقق ربحًا كبيرًا، وفيلم “معركة تلو الأخرى” الذي تكبّد خسائر مالية.

مع فيلم “آلة التحطيم”، يكشف فشله بشكل مقلق عن مخاطر الاستراتيجية المؤسسية الجديدة لشركة A24. في عام 2024، أكمل الاستوديو المستقل جولة تمويلية حدّدت قيمته عند 3.5 مليار دولار. استخدمت الشركة رأس المال لدعم مجموعة من الأفلام الأعلى سعرًا بكثير. على سبيل المثال، تبلغ تكلفة فيلم “آلة التحطيم” 50 مليون دولار، أي أكثر بعشرات الملايين من الدولارات من تكلفة الأفلام المستقلة التقليدية.

في الوقت نفسه، تبلغ ميزانية فيلم “مارتي سوبريم”، دراما تنس الطاولة من بطولة تيموثي شالاميه، والذي عُرض في ديسمبر الماضي، ما بين 60 و70 مليون دولار، مما يجعله أغلى فيلم في تاريخ الاستوديو. من الواضح أن شركة A24 تريد إنتاج نوع الأفلام متوسطة الميزانية التي تخلت عنها الاستوديوهات الكبرى، ولكن النفقات الأعلى تعني أن الأفلام الفاشلة سوف تتعرض لمزيد من الضرر.