تغييرات جوهرية في قواعد مسابقة الأوسكار
أقرت أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة مجموعةً جوهريةً من القواعد الجديدة والمحدثة لحفل توزيع جوائز الأوسكار الـ99، المقرر إقامته عام 2027، ما يُظهر تطور معاييرها المتعلقة بالأهلية والتأليف والشمول العالمي.
ويبرز من بين هذه التحديثات تغييرٌ ملحوظٌ في فئات التمثيل. إذ يُمكن للممثلين الآن الحصول على ترشيحاتٍ متعددةٍ في الفئة نفسها إذا كانت أدوارهم من بين الخمسة الأوائل الحاصلين على أعلى الأصوات، وهي خطوةٌ تُوحّد أخيرًا سباقات التمثيل مع بقية فئات الترشيح.
ويُمكن لهذا التغيير أن يُحيد بعضًا مما يُفترض أنه “تزويرٌ في الفئات”، على الأقل بالنسبة للممثلين الذين يتنافسون على ترشيحين في العام نفسه، حيث يقوم فريق الحملة الترويجية بدفع أحد الأدوار إلى فئة الأدوار المساعدة لتجنب تشتيت الأصوات.
ومن أبرز الأمثلة على ذلك ترشيح كيت وينسلت عام 2008، حيث ترشحت عن دور البطولة في فيلم “Revolutionary Road” ودور مساعد في فيلم “The Reader”، وفازت بجائزتي غولدن غلوب عن كليهما.
عند إعلان ترشيحات الأوسكار، رُشِّح فيلم “The Reader” لدور البطولة، بينما لم يُرشَّح فيلم “Revolutionary Road”. وفي النهاية، فازت وينسلت بجائزة أفضل ممثلة.
بموجب القواعد المطبقة حتى الآن، إذا حاز ممثل على مركز ضمن أفضل خمسة ممثلين بأدائين في نفس الفئة، يُعلن الفائز بالتصويت الأعلى مرشحًا، ويُستبعد الآخر.
ومن المرجح أن أداء وينسلت في الفيلمين كان ضمن أفضل خمسة أداءات في عامها. ويعود نظام قواعد التمثيل إلى بدايات جوائز الأوسكار. وكان آخر تغيير ملحوظ في قواعد التمثيل في حفل توزيع جوائز الأوسكار السابع عشر عام ١٩٤٥، عندما أصبح باري فيتزجيرالد الممثل الوحيد في تاريخ الأوسكار الذي رُشِّح لجائزتي أفضل ممثل رئيسي وأفضل ممثل مساعد عن نفس الدور، وهو دور الأب فيتزجيبون في فيلم “Going My Way” (١٩٤٤). وبعد ذلك بوقت قصير، حددت الأكاديمية ترشيح كل أداء بترشيح واحد فقط.
وبالتالي، يلغي الإطار الجديد معيار “مجمل الأعمال” في الترشيح. وقد يشجع ذلك على تقديم ترشيحين في نفس الفئة.
في العام الماضي، قدّم بول ميسكال أداءً مميزًا في دورين رئيسيين في فيلمي “تاريخ الصوت” و”هامنت”، حيث رشّحه فريقه لجائزة أفضل ممثل مساعد عن الأخير. وفي صباح يوم إعلان الترشيحات، كان استبعاده من بين أكثر الإخفاقات إثارةً للدهشة. في ظل هذه القاعدة، كان من الممكن تبديد هذا القلق، مما كان سيسمح لميسكال بالترشح لجائزة أفضل ممثل رئيسي عن دوره في تجسيد شخصية الكاتب المسرحي ويليام شكسبير.
مثال آخر هو سيباستيان ستان، الذي رُشّح لجائزتين في حفل جوائز غولدن غلوب 2024، في فئتي أفضل ممثل رئيسي في الدراما وأفضل ممثل كوميدي عن فيلمي “المتدرب” و”رجل مختلف”، حيث فاز بالجائزة عن الأخير، بينما رُشّح لجائزة الأوسكار عن الأول. هل كان من الممكن أن يُرشّح لجائزتين في ذلك العام؟ في ظل هذا النظام الجديد، من المرجح جدًا.
لو كانت هذه القاعدة ساريًة في وقت سابق، لكان من بين المستفيدين المحتملين الآخرين ليوناردو دي كابريو، الذي قدم أداءً مميزًا في كل من فيلم “الماس الدموي” وفيلم “المغادرون” (2006) الفائز بجائزة أفضل فيلم؛ وشون بن، الذي ظهر في فيلم “21 غرامًا” في نفس العام الذي فاز فيه بجائزة الأوسكار عن فيلم “نهر الغموض” (2003)؛ وجيسيكا تشاستين، التي حققت انطلاقتها في عام 2011 (في سبعة أفلام) ترشيحًا لجائزة أفضل ممثلة مساعدة عن فيلم “المساعدة”، وكان من الممكن أن تحصل بسهولة على ترشيح ثانٍ عن فيلمي “شجرة الحياة” أو “ملجأ”.
وكان من الممكن أن تفوز أليسيا فيكاندر بجائزتين في نفس العام الذي فازت فيه بجائزة الأوسكار عن فيلم “الفتاة الدنماركية”، حيث حصد أداؤها المتميز في فيلم الخيال العلمي “إكس ماكينا” ترشيحات لجائزتي غولدن غلوب وبافتا في نفس الموسم.
بالإضافة إلى ذلك، في فئة التمثيل، لن تُقبل إلا الأدوار المذكورة في قائمة الممثلين الرسميين للفيلم والتي أداها ممثلون حقيقيون بموافقتهم. وقد شكّل هذا الأمر مصدر توتر كبير في صناعة السينما بعد استخدام صورة فال كيلمر في فيلم “As Deep as the Grave” القادم.
كما تناولت الأكاديمية موضوع الذكاء الاصطناعي التوليدي بشكل أوسع، محتفظةً بحقها في طلب معلومات إضافية حول طبيعة استخدامه ومدى مساهمة الممثلين البشريين في أي فيلم مُقدّم. وفي فئات الكتابة، تنص القواعد الآن رسميًا على ضرورة أن تكون السيناريوهات من تأليف بشري للتأهل. وأكدت المنظمة أنه على الرغم من تطور قواعدها باستمرار بالتوازي مع التكنولوجيا، إلا أن التزامها بالفن البشري يبقى ثابتًا.
طرأ تغييرٌ هامٌ آخر على فئة الأفلام الروائية الدولية، حيث أصبح بإمكان عدة أفلام من البلد نفسه التأهل للترشيح، وهو تغييرٌ نُطلق عليه اسم “قاعدة تشريح السقوط”. إضافةً إلى الترشيحات من لجان الاختيار الرسمية على مستوى الدول أو المناطق، يُمكن للأفلام غير الناطقة بالإنجليزية الآن التأهل من خلال الفوز بجائزةٍ كبرى مُحددة في أحد المهرجانات الستة المُعتمدة.
المهرجانات والجوائز المؤهلة هي: مهرجان برلين السينمائي الدولي (الدب الذهبي)، مهرجان بوسان السينمائي الدولي (جائزة أفضل فيلم)، مهرجان كان السينمائي (السعفة الذهبية)، مهرجان صندانس السينمائي (جائزة لجنة التحكيم الكبرى للسينما العالمية)، مهرجان تورنتو السينمائي الدولي (جائزة المنصة)، ومهرجان فينيسيا السينمائي الدولي (الأسد الذهبي). هذا يعني أن فيلم “الرسائل الصفراء”، الفائز بجائزة الدب الذهبي لهذا العام، للمخرج الألماني إيلكر تشاتاك، والذي عُرض باللغة التركية، يُمكنه الآن أن يتنفس الصعداء، بغض النظر عما إذا كانت ألمانيا أو تركيا ستختار ترشيحه.
قامت الأكاديمية بتحديث لوائحها الترويجية لحملتها. يُسمح الآن لعروض ما قبل الترشيح، التي تتضمن جلسات أسئلة وأجوبة أو حلقات نقاش، بمشاركة مُيسّرَين كحد أقصى، بدلاً من مُيسّر واحد.
يجب أن تتضمن جميع الرسائل الإلكترونية وقوائم فعاليات “للنظر في الترشيح” المُرسلة لأعضاء الأكاديمية عبر شركات بريد معتمدة، عنوان بريد إلكتروني أو رقم هاتف للاستفسار عن إمكانية الوصول وتوفير التسهيلات لذوي الاحتياجات الخاصة، بما في ذلك ما إذا كان المسرح المُضيف يستوفي المتطلبات ذات الصلة.
تُصاغ هذه القواعد من قِبل لجنة الجوائز بالتعاون مع اللجان التنفيذية للفروع، واللجنة التنفيذية للأفلام الروائية الدولية، واللجنة التنفيذية للجوائز العلمية والتقنية، وتخضع للموافقة النهائية من مجلس الإدارة. جميع القواعد واللوائح والتواريخ قابلة للتغيير.
